**Oversættelse til dansk:**

Cannes Film Festival 2026 var lidt mere stille end normalt – der var færre Hollywood-blockbusters, noget så som så arbejde fra respekterede instruktører og et par virkelig forvirrende film. Men ud af de 24 film, jeg så i løbet af min uge på Croisetten (inklusive 15 af de 22 film, der konkurrerede om Palme d'Or), er fem blevet hængende ved mig: gribende thrillere, vilde komedier og et hjertevarmt coming-of-age-epos. Her er dem, du skal holde øje med i de kommende måneder.

**Fjord**
Foto: Cannes Film Festival

Den eneste film på årets Cannes, der virkelig gjorde indtryk på mig, var Cristian Mungius isnende thriller. Han er en tidligere Palme d'Or-vinder, og denne følger et par – rumænske Mihai Gheorghiu (en fuldstændig forvandlet Sebastian Stan) og hans norske kone, Lisbet (den altid fremragende Renate Reinsve) – der flytter til de fjerne fjorde i hendes hjemland med deres fem børn. Efterhånden som temperaturen falder, og sneen hober sig op, bliver det, der så ud til at være et fredeligt liv på landet, mørkt: lokalsamfundet, der først bød dem velkommen, bliver mistænksomme over for deres hengivne kristendom. Da deres ældste datter, Elia (Vanessa Ceban), dukker op i skolen med mærkelige blå mærker, drages der konklusioner, og Norges strenge børnebeskyttelseslove river hurtigt alle fem børn væk fra deres forældre.

I kampen for at få dem tilbage er der ingen tydelige helte eller skurke. Mungiu giver et klart blik på de problemfyldte Gheorghius, især den stikkende Mihai, hvis strenge, disciplinære forældrestil næppe vil ændre sig. I mellemtiden kan de mennesker, der håndhæver disse bureaukratiske regler, virke kolde, men de gør bare deres arbejde i et land, hvor voksne kan sagsøge staten for ikke at have beskyttet dem som børn. Denne film er fuld af fantastiske billeder, stille hjerteknusende præstationer og masser at tænke over vedrørende immigration, forældreskab, progressive værdier og navigation af kulturelle forskelle. Det er en detaljeret, kompleks slowburn – måske for langsom til tider – men den bliver hængende ved dig som ingen anden. Mungiu, der vandt festivalens toppris i 2007 for det rumænske abortdrama **4 Months, 3 Weeks and 2 Days**, kan være på vej mod mere prisfest denne gang.

**Minotaur**
Foto: Cannes Film Festival

Den russiske instruktør Andrey Zvyagintsev har ikke lavet en film i næsten et årti. Hans sidste to var de politisk ladede Oscar-nominerede **Leviathan** og **Loveless**, som vandt henholdsvis Cannes' bedste manuskriptpris og Juryprisen. Så forventningerne var høje til hans første projekt siden Ruslands ødelæggende invasion af Ukraine. Den lever mere end op til forventningerne: en præcis, indviklet observeret, rigt detaljeret historie sat i 2022 om Gleb (Dmitriy Mazurov), en veltilsluttet provinsiel administrerende direktør, der finder sig selv under pres fra alle sider. Hans smukke kone, Galina (Iris Lebedeva), ser ud til at have en affære. På arbejdet bliver han tvunget til at lave en liste over sine mest overflødige medarbejdere, som derefter vil blive indkaldt til hæren. Mens han brygger en modbydelig plan, der gavner ham selv og udnytter de mest sårbare i hans lokalsamfund, finder han også tid til at få sin kone skygget. Så, omkring halvvejs, afslører et pludseligt udbrud af vold Glebs sande farver på en ekstraordinær måde.

Gribende og substantiel viser **Minotaur** en mester på arbejde. I filmens sidste øjeblikke blotlægger den hykleriet hos en generation af oligarker, der spiser på fine restauranter og hopper mellem øer i Europa, mens deres fattigere landsmænd kæmper deres krige. Effekten er dybt isnende og rejser spørgsmålet: er det ikke på tide, at Zvyagintsev vinder Palme d'Or?

**Club Kid**
Foto: Adam Newport-Berra

Feel-good-komedier er normalt ikke, hvad Cannes er kendt for, men Jordan Firstmans livlige spillefilmsdebut bryder skabelonen – og tog Croisetten med storm. I **Club Kid** leverer instruktøren, forfatteren og stjernen det, der føles som en klassisk hjertevarm historie sat i dagens New Yorks klubscene. Hovedpersonen er Peter, en kæmpende partyboy, der har mistet sig selv i en tåge af sene nætter, tungt stofbrug og afslappede hookups, mens han driver en populær månedlig klubaften. Hans kaotiske liv bliver rystet, da Arlo (Reggie Absolom), en 10-årig britisk dreng, der viser sig at være den søn, Peter aldrig vidste han havde, dukker op. Pludselig tvunget til at tage sig af ham, danner de to en akavet i starten, men derefter ærligt talt sjov komedieduo – Peter famler sig igennem sine nye ansvarsområder, mens Arlo kaster sig hovedkulds ud i sin fars vilde verden.

De store grin balanceres med en varme, der til tider føles lidt for sentimental eller klichéfyldt, men filmens blide, bittersøde slutning vil næsten helt sikkert vinde dig over. Efter en heftig budkrig har A24 sikret sig **Club Kid**. (Og kunne der være en mere perfekt A24-film?) Forvent, at den bliver et kæmpe hit, når den endelig kommer i biograferne.

**Full Phil**
Foto: Courtesy Cannes Film Festival

Et vildt, forvrænget og absurd mashup af **Emily in Paris** og **The White Lotus**, Quentin Dupieux' en time og 18 minutter lange mareridt vil ikke appellere til alle, men jeg havde det sjovt med at se den. En glad Kristen Stewart bruger hele filmen på at fortære alle madvarer i syne som Madeleine, den irritable 30-noget datter af Woody Harrelsons Phil. Han har taget hende med til Paris for at genoprette forbindelsen, men forskellige forhindringer kommer i vejen – fra Madeleines badeværelsesvaner til en alt for entusiastisk hotelmedarbejder (Charlotte Le Bon), der måske eller måske ikke har et crush på hende. Åh, og jo mere Madeleine spiser, jo mere svulmer Phils mave. Hver scene – optøjer, der fejer gennem byen, et absurd overdrevent middagsselskab, et kaotisk improviseret efterfest – er en dejlig skør fornøjelse, og et par stykker fik mig til at bøje mig dobbelt af grin. Der er noget unødvendigt fyld, som en historie i historien med Emma Mackey og et modbydeligt havmonster (spørg ikke), plus en bevidst akavet og frastødende manuskript, men ærligt talt, når en film har det så sjovt, hvem bekymrer sig så?

**Congo Boy**
Foto: © 2026 - Makongo Films - Unité - Kiripifilms - Karta Film - Canal+

Dette smukt filmede, energisk lydsporede portræt af en teenage-congolesisk flygtning, Robert (den utroligt karismatiske Bradley Fiomona, som, utroligt nok, blev opdaget gennem street casting), er en sjælden perle. Han kæmper for at klare sig i den politisk anspændte by Bangui i det krigshærgede Centralafrikanske Republik lige over grænsen fra sit hjemland, og vores helt tilbringer sine dage med at forsøge at befri sine uretmæssigt fængslede forældre og passe sine yngre søskende. Men om natten går den musikbesatte amatørsanger på klubber, optræder lejlighedsvis på scenen og drømmer om at slå igennem. I dette stramme epos mødes sporadisk skudveksling med bankende beats, og hjertebankende rædsel giver plads til ren glæde. Som mange tidlige film overforklarer og overforenkler den til tider ting. Men der er lige så mange øjeblikke, hvor instruktør Rafiki Fariala – kun 28 år gammel og her med en imponerende fiktionsspillefilmsdebut – går på en tonal line, der fanger modsætningerne ved at være ung og ambitiøs i et turbulent land. Det glædesfyldte, livsbekræftende resultat fik mig til at danse ud af biografen.

**Ofte stillede spørgsmål**
Her er en liste over ofte stillede spørgsmål baseret på din oplevelse med at se 24 film ved Cannes Film Festival 2026 og udvælge de fem bedste.

**Spørgsmål på begynderniveau**

Q: Hvordan lykkedes det dig at se 24 film ved Cannes? Det virker som meget.
A: Det kræver en streng tidsplan. Jeg planlagde mine dage fra morgen til aften, sprang de fleste fester over og brugte festivalens akkreditering til at hoppe mellem visninger.

Q: Er det normalt for nogen at se så mange film ved Cannes?
A: Ja, for kritikere, journalister eller hardcore filmelskere er det almindeligt at se 20 film over 12 dage. For almindelige deltagere er 8-12 mere typisk.

Q: Hvad betyder det at sige, at disse fem var de bedste? Vandt de priser?
A: Ikke nødvendigvis. "Bedst" er min personlige mening baseret på historiefortælling, præstationer og følelsesmæssig påvirkning. Nogle har måske vundet priser, men andre var bare mine favoritter.

Q: Hvordan vælger du, hvilke film du skal se ud af hundredvis?
A: Jeg fokuserer på instruktører, jeg elsker, buzz fra tidlige anmeldelser og genrer, jeg nyder. Jeg efterlader også plads til et par tilfældige valg.

**Spørgsmål på avanceret niveau**

Q: Hvordan undgår du udbrændthed eller træthed, når du ser film i træk i 12 dage?
A: Jeg tager korte pauser mellem visningerne, holder mig hydreret og undgår tunge måltider. Jeg springer også film med dårlig tidlig omtale over for at spare energi til bedre.

Q: Hvilke almindelige problemer stødte du på, da du forsøgte at se 24 film?
A: Lange køer, udsolgte visninger, tidsplanlægningskonflikter og nogle gange at falde i søvn under langsomme film. Jeg gik også glip af et par, jeg virkelig gerne ville se.

Q: Kan du give et eksempel på en film, der var en overraskende hit blandt dine top fem?
A: Ja, der var et lille, stille drama fra en førstegangsinstruktør uden store stjerner. Det endte med at være den mest følelsesmæssigt kraftfulde film, jeg så.

Q: Hvilke praktiske tips vil du give nogen, der forsøger at gentage denne oplevelse?
A: Book billetter så tidligt som muligt, medbring snacks og en powerbank, og hav altid en backup-film i tankerne. Vær heller ikke bange for at forlade en film, hvis den ikke fungerer for dig – tid er dyrebar.