Foto e domande e risposte di Domenica Bucalo
1) Quanti anni hai?
33
2) Da bambino cosa volevi fare da grande?
Adoravo fingere di fare i mestieri – dottore, avvocato, Presidente della Repubblica. Devo aver immaginato almeno cinquanta carriere diverse prima dei dieci anni.
3) Quale esperienza è stata influente nella tua vita?
Il mio primo viaggio a Parigi verso i nove anni. Mi ha fatto capire che il mondo era molto più vasto di quanto pensassi.
4) La Frick Collection ha riaperto recentemente dopo il restauro dell'edificio storico e del giardino. Quali sono i punti salienti dei miglioramenti?
Il restauro ha restituito all'edificio la sua autentica identità. Abbiamo migliorato la fluidità degli spazi, potenziato l'illuminazione, recuperato visuali nascoste e ambientazioni originali e, cosa più importante, aperto il secondo piano, dove viveva la famiglia, riportando la collezione alla sua dimensione domestica, cuore della Frick. I visitatori possono ora attraversare gallerie che li trasportano indietro nel tempo, mentre le infrastrutture moderne operano discretamente in secondo piano. In sintesi, tutto appare splendidamente immutato proprio perché molto è effettivamente cambiato. Come ne Il Gattopardo: "Se vogliamo che tutto rimanga com'è, bisogna che tutto cambi". Abbiamo anche aggiunto una nuova caffetteria, un auditorium, spazi per la conservazione e un atrio d'ingresso.
5) La scultura Diana Cacciatrice di Jean-Antoine Houdon è rimasta al suo posto nella Portico Gallery durante i lavori, imballata per protezione. La Dea della Caccia si affaccia sul Giardino di Fifth Avenue e Central Park. L'opera è un prodigio tecnico, realizzata in terracotta e perfettamente bilanciata. In cosa è consistita la sua conservazione?
La terracotta è meravigliosa—finché non devi spostarla. Diana è una scultura complessa: cava, modellata con delicatezza su un'armatura di ferro, perfettamente bilanciata e collocata in un portico stretto che dà su Fifth Avenue. È estremamente fragile. Sorprendentemente, lasciarla in situ è stata la scelta più sicura. I nostri team hanno costruito una barriera protettiva di sacchi di sabbia attorno a lei, permettendo ai lavori di proseguire senza causare la minima vibrazione. Per maggiore cautela, le abbiamo posizionato un monitor di vibrazioni sulla testa e l'abbiamo controllata regolarmente.
6) Come descriveresti la nuova esperienza dei visitatori?
Sia più spaziosa che più intima.
7) Uno dei cambiamenti più significativi è l'apertura del secondo piano come spazio espositivo. Come avete affrontato la riorganizzazione e la disposizione delle opere?
L'obiettivo era assicurare una connessione tra piano superiore e inferiore. Abbiamo bilanciato le proporzioni e fuso l'elegante stile della progettazione di Elsie de Wolfe al piano superiore con la maestosità di Sir Charles Allom al piano inferiore, lasciando a ciascuno la sua identità ma creando un'esperienza coerente. Abbiamo cercato di mantenere il piano inferiore il più possibile invariato e abbiamo lavorato per ricreare al piano superiore l'atmosfera unica della Frick, anche dopo un secolo.
8) Helen Clay Frick, la figlia del fondatore, era avanti rispetto ai suoi tempi. La sua visione come collezionista d'arte e filantropa ha plasmato profondamente la collezione. La consideri una pioniera nel suo approccio ai viaggi e alla ricerca artistica?
Assolutamente. Helen viaggiò moltissimo, ricercò con passione e si formò opinioni autonome—spesso molteplici. Emerse in un'epoca in cui alle donne non era affatto incoraggiato farlo—e "pioniera" sembra un termine troppo blando; era una vera forza trainante. Soprattutto, la sua visione per la Frick Art Reference Library e le sue innovative collezioni fotografiche rivoluzionarono la ricerca storico-artistica negli Stati Uniti e modellarono l'evoluzione del museo stesso. Per dare solo un esempio della sua importanza: le forze alleate la consultarono durante la Seconda Guerra Mondiale per evitare di bombardare importanti monumenti europei.
Come ha plasmato l'istituzione?
Preservò l'integrità della collezione di suo padre, la ampliò con il suo occhio raffinato e stabilì gli standard accademici che ancora oggi definiscono la Frick, dandole le basi intellettuali.
Come affronti la curatela guidata dalla missione, e cosa auspichi per istituzioni come la tua per rimanere connesse e prosperare?
La curatela guidata dalla missione inizia con l'oggetto—curatore significa prendersi cura—e questa cura accende naturalmente la curiosità. Quando gli oggetti rimangono centrali, rivelano la loro capacità di contenere significati invece di subirne l'imposizione, accogliendo nuove voci e prospettive fresche, anche con le opere più familiari.
Guardando avanti, auspico che le istituzioni continuino a bilanciare rigore scientifico e genuina apertura. Quando l'oggetto resta al centro e le porte rimangono aperte, i musei non si limitano a connettersi con le loro comunità—crescono insieme a loro.
Qual è il tuo prossimo progetto?
Sto lavorando a una mostra di bronzi senesi del Quattrocento—molti dei quali saranno visibili per la prima volta negli Stati Uniti. Coprono l'intero spettro dell'espressione scultorea: da pezzi finiti perfettamente, simili a gioielli, a bronzi così atmosferici da essere stati scambiati per opere di Leonardo o persino di Medardo Rosso. Eppure sono spesso visti attraverso la lente dominante di Firenze. Quindi questo progetto riguarda anche il forgiare—gioco di parole voluto—una storia dell'arte per le cosiddette periferie, lasciando che Siena parli con la propria voce.
Il tuo posto preferito a New York?
Certo che non te lo dico—è già fin troppo affollato per i miei gusti.
Sei d'accordo che una pista da ballo non è mai solo una pista da ballo?
Figlio di uno psicoanalista, naturalmente vedo intrighi dove altri vedono parquet. Ma ultimamente ho imparato ad apprezzare che a volte le cose sono esattamente ciò che sembrano. C'è una storia fantastica su Hal Prince che ascolta la colonna sonora iniziale di Cats e chiede a Andrew Lloyd Webber con crescente preoccupazione: "Mi sto perdendo qualcosa? La Regina Vittoria è il gatto principale, Disraeli e Gladstone sono altri gatti, e poi ci sono i gatti poveri—è un'allegoria?" Si dice che Lloyd Webber abbia esitato penosamente prima di dire: "Hal... sono solo gatti." E non ne parlarono mai più.
Lascerai mai New York, e se sì, dove andresti?
Minaccio di andarmene sempre, ma la città non mi prende mai sul serio.
Conversazione tra Giulio Dalvit e Domenica Bucalo, novembre 2025, New York.
Domande Frequenti
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