"Jeg elsker vintage, jeg elsker antikviteter, jeg elsker alt, der er gammelt," fortæller Lizzie Nelson til Vogue. Så det er ingen overraskelse, at da hun skulle vælge garderobe til sit bryllup i New Hampshire med Samuel Cox, besluttede hun sig for at bære tre vintage brudekjoler på den store dag. To af dem var arvestykker, som familiemedlemmer havde båret til deres egne bryllupper, mens den tredje blev omhyggeligt udvalgt fra en vintage brudebutik.

Lizzie voksede op omgivet af mode – hendes mor designede herretøj til Timberland, og hendes tante arbejdede hos Ralph Lauren Purple Label. "At lege 'dress-up' var en regelmæssig aktivitet for min søster og mig," siger hun. "Men det var rigtigt tøj, vi legede i – ikke kostumer fra Party City." Hun husker at løbe rundt i Ralph Lauren runway-prøver, minkhalstørklæder og sin bedstemors parykker som barn, samt at se sin mor tegne design.

Med denne modesans som en naturlig del af hende, var hun klar til at tage udfordringen op at kuratere og redesigne vintage stykker til sit bryllup. Ceremonien og receptionen fandt sted på en klub i hendes kysthjemby i New Hampshire. "Det føltes som et privat hus med et meget intimt telt med udsigt til havet," beskriver Lizzie. "Vi kan begge godt lide at pynte os og have det sjovt, men vi er også ret afslappede, så stedet føltes som den perfekte blanding af begge dele."

Lizzie fandt sin hovedbrudekjole hos Cha Cha Linda, en vintagebutik i Brooklyn, der specialiserer sig i restaurerede, unikke stykker. Før sin første aftale inviterede hun sin for nylig forlovede brudepige med og gav hende halvdelen af tiden til sig selv. Mens brudepigen fandt en kjole den dag, måtte Lizzie fortsætte søgningen. Hun besøgte en anden vintage bryllupssalon, Happy Isles, og prøvede også nye kjoler fra store brudedesignere. "Jeg prøvede sandsynligvis mindst 50 forskellige kjoler, men havde bare ikke det der specielle øjeblik med nogen af dem," deler hun. En dag sendte hendes brudepige hende en direkte besked med en kjole fra Cha Cha Lindas side, og Lizzie vidste, at hun måtte prøve den. Hun sms'ede butikkens ejer, Eva Lopez, som fik plads til hende før sine aftaler næste dag.

Kjolen var af Carolina Herrera, fra designeriets første brudekollektion i 1987. Den dybe elfenbensfarvede kjole med et svagt blomstermønster havde et sweetheart-udskæring, en sænket talje og et aftagelig sjal med en roset foran. Lizzie var ikke sikker på, at hun ville elske den, da hun ankom og så den på bøjlen sammen med Lopez. Men hun husker: "Vi tog den på, kiggede på hinanden, grinede lidt og sagde: 'Vent, den er virkelig god.'"

De eksperimenterede med looket og opdagede, at de elskede det, når sjalet blev vendt bagud til at hænge fra skuldrene, med rosetten på bagsiden. "Jeg havde meget lidt tid til at tænke over det, og vidste, at jeg ikke ville finde noget lignende," husker Lizzie. "Så jeg gik bare videre med det og har ingen fortrydelser."

Et aspekt af hendes brudekjolevision, som Lizzie ikke ville gå på kompromis med, var at have et langt slæb. Hun blev henvist til Ann Hamilton, en syerske i New York City, der specialiserer sig i at genskabe vintage brudelooks, for at lave et aftageligt slæb, der passede perfekt til kjolen. Den vanskeligste del var at finde det rigtige stof, der matchede den cremefarvede kjole fra 1980'erne. "Ann gennemgik dusinvis af forskellige stoffer, og hun kunne ikke finde det," siger Lizzie. Tre uger før brylluppet fandt Hamilton det perfekte match og konstruerede slæbet til tiden til festen. "Hun har et fantastisk øje, er så kreativ og er god til at løse problemer," siger bruden. For at fuldende looket tilføjede Hamilton knapper på bagsiden af livstykket og lavede et slør til Lizzie at bære ned ad gangen.

Efter cocktailtimeden fjernede Lizzie både slæbet og roset-sjalet for at give sig selv mere frihed til at danse. En sidste sentimental detalje, Lizzie tilføjede... Hvad gav hendes look den unikke blanding af gammelt og nyt? Et par speciallavede øreringe fra Larkspur & Hawk, der indeholdt et stykke kniplinger fra hendes bedstemors brudekjole. "Ejerne er familievenner med Sams familie og var lige begyndt at lave bryllupsarbejde," forklarer Lizzie. Øreringene bruger en folieringsteknik fra det 18. århundrede, der giver stoffet glans. Hun inkorporerede ikke kun sin bedstemors kniplinger, men tilføjede også et stykke blåt bånd for et "something blue"-touch i hendes påklædning. Lizzie elskede, at hun kunne bære øreringene på sin bryllupsdag og fortsætte med at værdsætte det nostalgiske stykke i årene fremover. "Det var en virkelig speciel måde at ære hendes arv på og altid have et stykke af hende med mig," siger hun.

Kniplingerne kom fra det første look, Lizzie vidste, hun ville bære – hendes bedstemors Priscilla of Boston brudekjole fra 1958. Silke kjolen havde håndperler, lange ærmer og en bådudskæring. "Det var lidt en gentagen joke i vores familie, at vi altid havde bedstemors kjole klar til den dag, man giftede sig," deler Lizzie. Hendes mor bar også kjolen som sit "something old" på sin bryllupsdag, ligesom flere tanter inden for en fireårig periode.

Oprindeligt var Lizzie ikke sikker på, om hun også ville bære kjolen. "Da jeg blev forlovet, tog jeg hjem for at se mine forældre for første gang, og min mor hentede den frem," husker hun. "Jeg husker, at jeg tog den på og tænkte, at den var ret utrolig. Jeg kunne ikke tro, at noget fra så længe siden stadig var intakt."

Gennem årene har kjolen gennemgået nogle ændringer. En tante lod den ud, og en anden fjernede de lange ærmer. Efter Lizzie prøvede kjolen, besluttede hendes kusine at bære den til sit bryllup i 2023 og – med Lizzies godkendelse – gav nederdelens kant en high-low-udformning. Lizzie siger, at hun besluttede: "Vi går kun opad herfra." Endnu en gang vendte hun sig til Hamilton som sin ændringsekspert. Med hendes hjælp forvandlede Lizzie kjolen til et to-delt sæt – en top og en mini-boblenederdel – at bære til sin reception.

"Vi beholdt hele den samme struktur på toppen, så det ligner en kjole, når man ser den," tilføjer hun. Boblenederdel-ideen kom fra den interne struktur af kjolens high-low-version. Hun kunne også godt lide, hvordan boblen ville give looket en let moderne kant. "Vi bliver ved med at joke om, at min søster får en crop top ud af den, fordi hun vil være den sidste kvinde i familien, der potentielt vil have lyst til at bære den," siger hun.

Da hun skulle tage looket på inde med sin søster, løb hendes syv måneder gravide kusine Cass – som tidligere havde båret den – tilfældigvis ind i dem. "Vi greb hende og sagde: 'Du er nødt til at komme. Vi tager bedstemors kjole på,'" husker Lizzie. Da de kom tilbage til teltet, bad Lizzie Cass om at komme op på scenen med hende for at forklare kjolens betydning og deres bedstemors. "Hun var vores matriark og meget speciel for os. Vi havde alle dette meget tårevædede øjeblik på scenen, hvor vi følte, at hun var der," husker hun. "Det var bare så rart."

Endnu et arvestykke, der fandt vej til hendes bryllupsafterparty? Et to-delt Donna Karan-sæt, som hendes mor bar som sit eget andet look i 90'erne. Det cremefarvede silkesæt bestod af en lang knappet skjorte og silkebukser med trækstreng. Lizzie tog sin mor med til Hamiltons studie for at få hendes tilladelse til en ny idé – at forvandle bukserne til en mere struktureret, skræddersyet stil og forkorte toppen, så den passede til hendes højde. "Jeg ville have hendes godkendelse, fordi hun arbejdede med design og havde et godt øje for disse ting," bemærker Lizzie. "Der er mange meninger," siger Lizzie.

Lizzie's mor bar oprindeligt Donna Karan-sættet i 90'erne.
Med tilladelse fra Lizzie Nelson

Lizzie's tilpasning af sættet til sit bryllup.
Foto: Parker Selman

Heldigvis fik Lizzie tilladelse til at ændre silhuetten. Hun besluttede også at bære skjorten løs og åben, ligesom hendes mor gjorde, og parre den med en silke undertrøje og en perlehalskæde. For at opnå dette havde hun brug for et nyt lagdelingstykke. "Toppen blev speciallavet af Ann Hamilton ved hjælp af eksisterende stof fra sættet og silke, vi fandt for at matche," forklarer hun. Lizzie bemærker også, at hun aldrig forlod dansegulvet hele natten: "Jeg tror faktisk, at outfits'ene fungerede perfekt til det. Jeg kunne danse hele tiden og følte mig så komfortabel."

Foto: Parker Selman

Når hun reflekterer over hele sin bryllupsgarderobe, siger Lizzie: "Jeg ville ikke have, at det føltes som om, at jeg gjorde vintage bare for at gøre det. Jeg ville have, at det skulle være en genopskabelse af noget fra min familie, noget med historie – men som også føltes som mig."

Ofte stillede spørgsmål
Selvfølgelig. Her er en liste over ofte stillede spørgsmål om en brud, der vælger vintage brudekjoler fra 1950'erne, 1980'erne og 1990'erne til sin fejring i New Hampshire.

Generelle begynder-spørgsmål

Q: Hvad betyder vintage brudekjole egentlig?
A: Typisk refererer det til en kjole, der er mindst 20-30 år gammel fra en specifik fortidig æra. I dette tilfælde er kjolerne originale stykker fra 1950'erne, 1980'erne og 1990'erne.

Q: Hvorfor ville nogen vælge flere vintage kjoler?
A: Mange brude gør dette for at have et andet look til forskellige dele af dagen eller for at ære forskellige æraer, de elsker. Det er en måde at vise personlig stil og historie.

Q: Er det ikke risikabelt at bære en gammel kjole? Hvad hvis den falder fra hinanden?
A: Det kan være en bekymring, men en anerkendt vintage sælger eller en dygtig syerske, der specialiserer sig i vintage tøj, kan vurdere stoffets styrke, forstærke sømme og foretage nødvendige reparationer før brylluppet.

Q: Hvor finder man overhovedet vintage brudekjoler?
A: Almindelige kilder inkluderer specialiserede vintage brudebutikker, online markedspladser, dødsboauktioner, familie arvestykker og genbrugsbutikker.

Specifikke om æraerne

Q: Hvordan er 1950'ernes brudekjoler typisk?
A: De har ofte et tætsiddende liv, en snøret talje og fyldigere nederdele, nogle gange med lag af tulle eller crinoline. Tænk elegant og struktureret, der minder om Grace Kelly.

Q: Hvad definerer en 1980'ernes brudekjole?
A: 1980'erne er kendt for bold drama, puffede ærmer, store sløjfer, masser af kniplinger, detaljeret perleri og fyldige nederdele. Det er en meget 'mere er mere' æstetik.

Q: Og hvad med 1990'ernes stile?
A: 1990'ernes kjoler bevægede sig ofte mod enkelhed og glathed. Du vil se slipkjoler, minimalistiske sheaths, bias cuts og enklere satin eller crêpe stoffer, påvirket af stile som Carolyn Bessette-Kennedys berømte kjole.

Q: Hvordan fik hun kjoler fra så forskellige årtier til at se sammenhængende ud?
A: Hun bundt dem sandsynligvis sammen