"Обичам винтаж, обичам антики, обичам всичко старо", казва Лиззи Нелсън пред Vogue. Така че не е изненада, че когато избираше гардероба за сватбата си в Ню Хампшър със Самюъл Кокс, тя реши да носи три винтажни сватбени тоалета в големия си ден. Две от тях бяха наследствени парчета, носени от членове на семейството на техните собствени сватби, докато третият беше внимателно подбран от винтажен сватбен магазин.

Лиззи израсна заобиколена от мода - майка ѝ проектираше мъжка облекла за Timberland, а леля ѝ работеше в Ralph Lauren Purple Label. "Да се обличаме беше обичайно занимание за мен и сестра ми", казва тя. "Но това бяха истински дрехи, в които се обличахме - не костюми от Party City." Тя си спомня как като дете тичаше наоколо в образци от модните ревюта на Ralph Lauren, яке от норка и перуките на баба си, както и как гледаше майка си да скицира дизайни.

С това модно чувство, вече част от нея, тя беше готова да поеме предизвикателството да курира и препроектира винтажни парчета за сватбата си. Церемонията и приема бяха проведени в клуб в родния ѝ крайморски град в Ню Хампшър. "Усещането беше като в частна къща с много интимен шатър с изглед към океана", описва Лиззи. "И двамата обичаме да се обличаме и да се забавляваме, но сме и доста спокойни, така че мястото изглеждаше като перфектната смес от двете."

Лиззи намери основната си сватбена рокля в Cha Cha Linda, винтажен магазин в Бруклин, специализиран във възстановени, уникални парчета. Преди първата си среща тя покани неотдавна годеницата си, която беше нейна булка, да се присъедини и да отдели половината време за себе си. Докато булката ѝ намери рокля в този ден, Лиззи трябваше да продължи да търси. Посети друг винтажен сватбен салон, Happy Isles, и също пробва нови рокли на големи сватбени дизайнери. "Вероятно пробвах поне 50 различни рокли, но просто нямах онзи специален момент с никоя от тях", споделя тя. Един ден булката ѝ ѝ изпрати пряко съобщение с рокля, публикувана в страницата на Cha Cha Linda, и Лиззи знаеше, че трябва да я пробва. Тя написа съобщение на собственичката на магазина, Ева Лопес, която успя да я настани преди срещите си на следващия ден.

Роклята беше на Каролина Херера, от първата сватбена колекция на дизайнерката през 1987 г. Роклята в тъмно слонова кост с лек цветен принт имаше деколте сърце, ниска талия и подвижна шал с розетка отпред. Лиззи не беше сигурна, че ще я хареса, когато пристигна и я видя на закачалката с Лопес. Въпреки това, тя си спомня: "Облякохме я, погледнахме се, един вид се засмеяхме и казахме: 'Чакай, наистина е добра'."

Те експериментираха с външния вид и откриха, че я обичат, когато шалът е обърнат назад, за да виси от раменете, с розетката отзад. "Имах много малко време да мисля за това и знаех, че няма да намеря нещо подобно", спомня си Лиззи. "Така че просто го направих и не съжалявам."

Един аспект от визията на сватбената си рокля, върху който Лиззи не искаше да прави компромиси, беше да има дълга опашка. Тя беше насочена към Ан Хаминтън, шивачка от Ню Йорк, специализирана във възсъздаването на винтажни сватбени образи, за да създаде подвижна опашка, която перфектно съвпадаше с роклята. Най-сложната част беше да се намери подходящата тъкан, която да съвпада с кремовата рокля от 80-те години. "Ан прегледа десетки и десетки различни тъкани и не можа да я намери", казва Лиззи. Три седмици преди сватбата Хаминтън намери перфектното съвпадение и конструира опашката навреме за празненството. "Тя има толкова фантастично око, е толкова креативна и е страхотна в решаването на проблеми", казва булката. За да завърши образа, Хаминтън добави копчета на гърба на корсажа и създаде було за Лиззи, което да носи по пътя към олтара.

След коктейл часа Лиззи свали и опашката, и шала с розетка, за да си осигури повече свобода при танцуване. Последният сантиментален детайл, който Лиззи добави... Какво даде на нейния вид онзи уникален микс от старо и ново? Двойка персонализирани обеци от Larkspur & Hawk, включващи парче дантела от сватбената рокля на баба ѝ. "Собственичката е семейна приятелка на семейството на Сам и тъкмо беше започнала да се занимава със сватбена работа", обяснява Лиззи. Обеците използват техника от 18-ти век за поцинковане, която добавя блясък на тъканта. Тя не само включи дантела на баба си, но и добави малко синя лента за "нещо синьо" в ансамбъла си. Лиззи беше щастлива, че може да носи обеците в сватбения си ден и да продължи да пази носталгичното парче в следващите години. "Беше наистина специален начин да почетем нейното наследство и винаги да имам част от нея с мен", казва тя.

Дантелата идваше от първия образ, който Лиззи знаеше, че ще носи - сватбената рокля на баба ѝ от Priscilla of Boston от 1958 г. Копринената рокля имаше ръчно изработени мъниста, дълги ръкави и деколте лодка. "Беше един вид продължаващ шегa в нашето семейство, че винаги имахме роклята на баба за когато се омъжиш един ден", споделя Лиззи. Майка ѝ също носеше роклята като своето "нещо старо" в сватбения си ден, както и няколко лели в рамките на четири години.

Първоначално Лиззи не беше сигурна дали иска да носи роклята също. "Когато се сгодих, отидох у дома да видя родителите си за първи път и майка ми я извади", си спомня тя. "Спомням си, че я облякох и си помислих, че е доста невероятна. Не можех да повярвам, че нещо от толкова отдавна все още е запазено."

През годините роклята претърпя някои промени. Една леля я разшири, а друга премахна дългите ръкави. След като Лиззи пробва роклята, братовчедка ѝ реши да я носи за сватбата си през 2023 г. и - с одобрението на Лиззи - направи полата с висока-ниска подгъвка. Лиззи казва, че реши: "Само нагоре ще вървим." Отново тя се обърна към Хаминтън като свой експерт по промени. С нейна помощ Лиззи трансформира роклята в двучастен ансамбъл - горна част и мини пола балон - за да носи на приема си.

"Запазихме цялата същата структура на горната част, така че на живо изглежда като рокля", добавя тя. Идеята за полата балон идва от вътрешната структура на версията на роклята с висока-ниска подгъвка. Тя също хареса как балонът ще даде на вида леко модерен нюанс. "Продължаваме да се шегуваме, че сестра ми ще получи горнище от нея, защото тя ще бъде последната жена в семейството, която потенциално би искала да я носи", казва тя.

Когато тя отиде да облече образа вътре със сестра си, нейната братовчедка Кас, която беше на седем месеца бременна и я беше носila преди, случайно се натъкна на тях. "Хванахме я и казахме: 'Трябва да дойдеш. Обличаме роклята на баба'", си спомня Лиззи. Когато се върнаха в шатъра, Лиззи помоли Кас да се присъедини към нея на сцената, за да обясни значението на роклята и баба им. "Тя беше нашата матриархка и беше много специална за нас. Всички имахме този много сълзлив момент на сцената, в който усещахме, че тя е там", си спомня тя. "Беше просто толкова хубаво."

Друго наследство, което стигна до следсватбеното парти? Двучастен ансамбъл на Дона Каран, който майка ѝ носеше като свой собствен втори вид през 90-те години. Ансамбълът от коприна в цвят слонова кост включваше дълга блуза с копчета и копринени панталони с връзки. Лиззи доведе майка си в студиото на Хаминтън, за да получи разрешението ѝ за нова идея - трансформиране на панталоните в по-структуриран, шит по мярка стил и скъсяване на горната част, за да пасне на нейния ръст. "Исках одобрението ѝ, защото тя работеше в дизайна и имаше отлично око за тези неща", отбелязва Лиззи. "Има много мнения", казва Лиззи.

Лиззи получи разрешение да промени силуета. Тя също реши да носи блузата свободна и отворена, точно както майка ѝ, комбинирайки я с копринено горнище и перлена гривна. За да постигне това, тя се нуждаеше от нова наслагваща се част. "Горната част беше изработена по поръчка от Ан Хаминтън, използвайки съществуваща тъкан от ансамбъла и коприна, която намерихме, за да съвпада", обяснява тя. Лиззи също отбелязва, че не напусна танцовата площадка цяла нощ: "Всъщност мисля, че тоалетите работеха перфектно за това. Можех да танцувам през цялото време и се чувствах толкова удобно."

Размишлявайки за целия си сватбен гардероб, Лиззи казва: "Не исках да се усеща, че правя винтаж само заради самия винтаж. Исках това да бъде възсъздаване на нещо от моето семейство, нещо с история - но което също се усещаше като мен."

Често задавани въпроси
Разбира се, ето списък с често задавани въпроси за булка, избрала винтажни сватбени рокли от 50-те, 80-те и 90-те години за своето празненство в Ню Хампшър.

Общи въпроси за начинаещи

В: Какво всъщност означава винтажна сватбена рокля?
О: Обикновено се отнася до рокля, която е на поне 20-30 години, от определена минала епоха. В този случай роклите са оригинални парчета от 50-те, 80-те и 90-те години.

В: Защо някой би избрал няколко винтажни рокли?
О: Много булки правят това, за да имат различен вид за различни части от деня или да почетат различни епохи, които обичат. Това е начин да покажат личен стил и история.

В: Не е ли рисковано да носиш стара рокля? Ами ако се разпадне?
О: Може да бъде притеснение, но уважаван винтажен продавач или умела шивачка, специализирана в винтажни дрехи, може да оцени здравината на тъканта, да подсили шевовете и да направи необходимите поправки преди сватбата.

В: Къде изобщо се намират винтажни сватбени рокли?
О: Често източници включват специализирани винтажни сватбени бутици, онлайн пазари, разпродажби на имоти, семейни наследства и комисионни магазини.

Специфики за епохите

В: Какви обикновено са сватбените рокли от 50-те години?
О: Те често включват стегнат корсаж, стегната талия и по-пълни поли, понякога с слоеве тюл или кринолин. Мислете за елегантни и структурирани, напомнящи на Грейс Кели.

В: Какво определя сватбена рокля от 80-те години?
О: 80-те години са известни със смела драма, надути ръкави, големи панделки, много дантели, сложни мъниста и обемни поли. Това е естетика на "повече означава повече".

В: А какво за стиловете от 90-те години?
О: Роклите от 90-те често се насочват към простота и гладкост. Ще видите рокли-кореми, минималистични облегалки, коси разрези и по-прости сатенови или крепови тъкани, повлияни