Aus dem Archiv: Cindy Crawford und Richard Geres Titelgeschichte vom November 1992

Um das September-2026-Cover der Vogue zu feiern, das Kaia Gerber und Homer Gere aus The Shards zeigt, haben wir in unseren Archiven gegraben und eine ganz besondere Cover-Story aus dem Jahr 1992 zurückgebracht. Ja, wir meinen die, in der Richard Gere und Cindy Crawford – damals ein Jahr verheiratet – über Leben und Arbeit als zwei Hälften eines echten Power-Paares der 90er sprachen. Und natürlich ist dieses gemeinsame Porträt ein echtes Produkt seiner Zeit. Die (ersten) Bushes waren noch im Amt, wenn auch nicht mehr lange; Crawford moderierte eine MTV-Talkshow; und Brooke Shields und Debra Winger werden auf die denkbar veraltetste Weise erwähnt. (Es gibt auch einen Cameo-Auftritt von Magic Johnson!)

Natürlich ist Crawford seit 1998 mit Kaias Vater, Rande Gerber, verheiratet, während Gere von 2002 bis 2016 mit Homers Mutter, Carey Lowell, verheiratet war, bevor er vor fast einem Jahrzehnt seine jetzige Frau Alejandra Silva heiratete. Also: Ende gut, alles gut – aber gönnen Sie uns ein wenig 90er-Nostalgie und sehen Sie sich die vollständige Geschichte unten an.

„Das Model und der Filmstar“ von Julia Reed wurde ursprünglich in der November-Ausgabe 1992 der Vogue veröffentlicht.

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Es ist Montagmorgen, Labor Day, in Los Angeles, und niemand – schon gar nicht jemand Berühmtes – arbeitet, außer einer kleinen Menschenmenge, die sich in einem winzigen Raum im vierten Stock des Maison Sofitel drängt, wo Cindy Crawford, Supermodel, aufstrebender TV-Star und Ehefrau von Richard Gere, geschminkt wird. Sie wird am Labor Day in Los Angeles geschminkt, weil sie gleich einen Beitrag für MTVs House of Style aufzeichnen wird, eine äußerst erfolgreiche, sechsmal im Jahr ausgestrahlte halbstündige Show, die Cindy zur beliebtesten Persönlichkeit des Senders gemacht hat, MTV-Comedian Denis Leary dazu veranlasste, scherzhaft die Einführung von C (Cindy) TV zu fordern, und sie motivierte, ernsthaft darüber nachzudenken, das Modeln für den Rundfunk aufzugeben. Der Beitrag wird hastig in Produktion gebracht, damit er am Mittwoch, dem Tag der MTV Awards, ausgestrahlt werden kann, wo Cindy als Moderatorin und Vorab-Kommentatorin auftreten wird. Ihre Produzentin, Alisa Bellettini, ist sehr angespannt. Cindys Blutzucker sinkt nach fünf Uhr, erklärt Bellettini geschäftig – und „entre nous“, natürlich. Es gibt viele Interviews aufzuzeichnen; wir müssen uns alle an das Programm halten. Das Thema sind die Paparazzi, und die Interviews beinhalten eines mit dem Leiter des Los-Angeles-Büros des National Enquirer, der gerade Paparazzi-Aufnahmen (mit einem Teleobjektiv von einem Boot aus aufgenommen) von Vogues eigenem Fotoshooting von Cindy und Richard am Strand veröffentlicht hat.

Cindy, die überhaupt nicht angespannt ist, konzentriert sich darauf, einen Look zu wählen, der die richtige Botschaft an den National Enquirer sendet. Sie weiß, dass die Boulevardzeitung die Gelegenheit nutzen wird, sie aufs Cover zu bringen, selbst wenn sie das Interview gibt. Zuerst wird ihr ein gestreifter Ralph-Lauren-Anzug gereicht, sehr geschäftsmäßig. Dann kommt eine Rüschenbluse aus lila Chiffon von Anna Sui. „Brilliant!“, kreischt die Menge im Hotelzimmer. „Zu Elvis“, sagt Cindy und zieht sie aus. Es folgt eine lange Diskussion über Blusen: Was ist mit dem Armani-Leinen, hat jemand ein schlichtes weißes T-Shirt? Schließlich entscheidet sie sich für ein sehr dezent gestreiftes Blau-Weiß-Hemd von Brooks Brothers, das Bellettini gehört, die auch „einige sehr fabelhafte YSL-Manschettenknöpfe“ anbietet. „Nein, danke“, sagt Cindy, die stattdessen die Ärmel hochkrempelt. „Das bin eher ich.“ Auch die Haare, verkündet Syd der Friseur, werden „den glatten, professionellen Look“ bekommen. Es wird darauf hingewiesen, dass Brenda Starr immer glamouröse Haare hatte. „Ja“, sagt Cindy, „und schauen Sie, was diese Rolle für Brooke Shields‘ Karriere getan hat.“

Wenn es eine Sache gibt, die Cindy Crawford absolut unter Kontrolle hat, dann ist es ihre Karriere. Mit sechsundzwanzig hat sie keine Brooke-Shields-artigen Fehltritte gemacht, und das wird sie auch nicht. Zusätzlich zu Auftritten in fast jeder großen Modenzeitschrift der Welt und der Moderation ihrer eigenen MTV-Show hat sie einen Fünfjahresvertrag über 7 Millionen Dollar mit Revlon, eine Reihe von Fitnessvideos und ein sorgfältig gemanagtes öffentliches Image, das sie ohne die üblichen Skandale im Rampenlicht hält. Sie ist eine Meisterin darin, ihren Supermodel-Status mit ihrer wachsenden TV-Präsenz in Einklang zu bringen, und sie ist entschlossen, das auch so zu halten. Sie hat einen Vertrag mit Revlon, ihr eigenes Fitnessvideo, von dem sie sagt, es „führt Jane Fonda weiter“, und einen äußerst erfolgreichen Pin-up-Kalender. Die Hälfte der Einnahmen aus diesem Kalender fließt in die Forschung und die Unterstützung von Familien von Leukämiepatienten – der Krankheit, an der ihr Bruder starb, als sie in De Kalb, Illinois, aufwuchsen. Sie und ihre Mutter überreichen den Scheck gemeinsam, und „Mama entscheidet, wofür das Geld ausgegeben wird“. Ein Jahr kauften sie Betten, damit Eltern in den Krankenzimmern ihrer Kinder schlafen konnten, weil „Mama sich erinnerte, wie es war, in einem Stuhl zu schlafen“. Ich sage ihr, dass das wunderbar ist, und sie stimmt zu: „Diese Art von Kalender hat mein Publikum völlig erweitert.“

Die Erweiterung ihres Publikums war für Cindy schon immer sehr wichtig. „Keines der anderen Models hat meine Bandbreite. In der snobistischen Modewelt weiß ich, dass Leute über mich geredet haben, aber ich habe meine eigene Agenda. Hinter allem steckte ein Gedanke, wie beim Playboy-Shooting [bei dem sie in der Juli-Ausgabe 1988 halbnackt posierte]. Es sorgte für eine Sensation und setzte ein Statement.“ Jetzt, wo sie für einen Laufsteg-Auftritt bis zu siebentausend Dollar verdienen kann, zu einer Zeit, in der Models mehr Präsenz bekommen als Schauspielerinnen, steigt Cindy Crawford aus dem Modelgeschäft aus. Ihre Agenda beinhaltet zum Beispiel zum ersten Mal in ihrer Karriere nicht die New Yorker Modenschauen in diesem Monat. Ihre Agenda beinhaltet, „die Barbara Walters meiner Generation“ zu werden.

Nach drei Jahren bei MTV sagt Cindy, sie wolle „ernsthaftere Dinge“ tun. „Alisa und ich sind wie... wir können nicht nur darüber reden, welche Schuhe man tragen sollte, sondern einen Beitrag über Bulimie in drei Minuten [wie sie es im September tat] zu machen, ist wirklich schwer.“ Der Sender Fox, der einzige Sender neben MTV, von dem Cindy glaubt, dass er Menschen in ihrem Alter anspricht, hat Cindy gebeten, eine Idee für eine Talkshow zu entwickeln: „vielleicht ein fünfzehnminütiges Interview, ein themenorientiertes Ding, ein trendiges Ding.“ Cindy möchte, dass es wie die Barbara-Walters-Show ist, aber auch hier würde sie „es weiterführen – Maria Shriver und all diese Leute machen dasselbe, es ist alles dasselbe Format.“

Cindy würde zum Beispiel nicht mit einem Gast sitzen und „ernsthafte Fragen stellen. Ich finde es nie so interessant, woher jemand kommt. Es ist wie damals, als ich mit L.L. Cool J einkaufen war. Vielleicht erfährt man nicht, wie jemand angefangen hat, aber man erfährt, wie es ist, in seiner Nähe zu sein.“ Sie denkt auch, dass jüngere Menschen ihr eher zuhören werden, wenn sie über die Bedeutung von Safer Sex oder die Gefahren von Brustimplantaten spricht („Ich kann sagen: ‚Hey, das brauchst du wirklich nicht. Du kannst gepolsterte BHs tragen oder es einfach sein lassen‘“), als einer älteren, „ernsthaften Nachrichtenperson“.

Sie sagt, Fox sei „sehr ernsthaft“, aber sie werde bis mindestens zum Frühjahr keine Zeit haben, sich mit einem neuen Projekt zu befassen. Obwohl ihr „Teller voll“ ist, sortiert sie Dinge aus und akzeptiert nur noch Top-Titelgeschichten, „weil Revlon es mag. Aber ich will nicht mehr modeln. Es ist nicht so interessant. Ich mache lieber all diese anderen Dinge, die ich mitgeplant habe, als aufzutauchen und mir sagen zu lassen, was ich anziehen soll.“

Richard Geres Karriereziele sind nicht so konkret wie die seiner Frau. Obwohl er gerade zwei Filme abgedreht hat (Sommersby mit Jodie Foster und Mr. Jones, das ihn mit Internal-Affairs-Regisseur Mike Figgis wiedervereint), sagt er: „Ich kümmere mich nicht ums Schauspielen.“ Ich frage ihn, ob er dann vielleicht Regie führen möchte. „Vielleicht, aber ich habe nicht dieses Bedürfnis danach.“ Was, so frage ich, hat er dann für ein Bedürfnis? „Ich versuche, mein Herz zu öffnen, das ist alles.“ Er lacht. „Das ist ein harter Job, Mann, härter als einen Film zu machen.“

Wenn Cindy Crawfords derzeitige Leidenschaft darin besteht, eine Figur zu werden, die Informationen an Mitglieder ihrer Generation weitergibt, so ist Richard Geres Leidenschaft das Schicksal der Tibeter, die derzeit von der Armee der Volksrepublik China massakriert werden. Gere, der seit seinem vierundzwanzigsten Lebensjahr Buddhist ist, ist eng mit dem Dalai Lama befreundet. Vor fünf Jahren gründete er im Namen des Dalai Lamas Tibet House – eine Organisation, die Geld und Bewusstsein für das sammelt, was Gere „den Völkermord, der seit den letzten vierzig Jahren andauert“ nennt. Gere traf den Dalai Lama zum ersten Mal 1989 in Norwegen, als der Dalai Lama den Friedensnobelpreis erhielt. Er sagt, er werde alles tun, um eine Bush-Administration zu entfernen, die so enge Verbindungen zur chinesischen „Machtelite“ habe. Allerdings: „Die Clinton-Kampagne hat mich nicht angesprochen.“

Gere erzählt mir von der Begegnung mit dem Dalai Lama und sogar von der Begegnung mit seinem engen Freund, dem Fotografen Herb Ritts – „einer der wirklich, wirklich angenehmen Menschen“ –, aber er will mir nicht sagen, wann er Cindy getroffen hat. „Oh, ich will darüber nicht reden, um ehrlich zu sein.“ Ich weiß bereits, wann er Cindy getroffen hat – Herb Ritts‘ Mutter stellte sie 1988 bei einem Barbecue für Elton John vor –, aber ich will wissen, warum er es mir nicht selbst sagen will. „Weil es mich nicht so interessiert.“ Ich frage, ob er überhaupt über ihre Beziehung sprechen will. „Nein. Wir sind kein Team, weißt du; wir sind keine Hund-und-Pony-Show.“

Foto: Vinnie Zuffante/Getty Images

Jetzt ist Cindy Crawford die Frau, die fast jeder Mann auf der Welt haben möchte. Ich weiß das, weil ich auf dem Rückflug von L.A. fast belagert wurde, als ich dem Mann neben mir erwähnte, dass ich sie gerade persönlich gesehen hatte. Und er hat recht mit diesen Kalendern – jeder hat sie. Sie konnte kaum einen Stand-up auf dem Bürgersteig vor dem Büro des National Enquirer filmen, wegen all des Aufruhrs um sie herum. Japanische Touristen, Typen in Pick-ups, Typen in Porsches – sie alle hielten an: „Cindeeeee! Cindeeeee!“ Aldo Coppola, ein italienischer Friseur, der bei den Mailänder Modenschauen mit ihr arbeitete, sagt: „Ihre Sexyness bringt mich um.“ Denis Leary sagt live im Fernsehen, dass er zusehen will, wie sie nackt auf dem Dach des Empire State Buildings Eskimo Pies isst, und warnt: „Ich glaube, du hörst mich klopfen, Richard, und ich glaube, ich komme rein.“ Richard Gere wiederum ist der Mann, mit dem jede Frau in Amerika eine Post-Pretty-Woman-Rettungsfantasie verbindet. Ich kenne Frauen, die besessen sind, seit er in American Gigolo all diese Armani-Anzüge ausgebreitet hat, ganz zu schweigen von Debra Winger, die sich über die Unannehmlichkeiten ihrer Liebesszene in An Officer and a Gentleman beschwerte und damit der weit verbreiteten Ansicht Glaubwürdigkeit verlieh, dass sie verrückt ist. Wenn Gere sagt: „Debra hat ihre eigenen Probleme“ und dass es ihm eigentlich gefallen habe, neigt man dazu, ihm zu glauben. Wie auch immer, der Punkt ist, hier sind sie, diese beiden, in die ganz Amerika verliebt ist, das perfekte Märchenpaar – oder zumindest das perfekte Hollywood-Paar. Doch sie sind äußerst darauf bedacht, ihre Auftritte, ob hart oder nicht, getrennt zu halten.

„Cindy hat angerufen“, sagt Geres Sekretärin, als ich in seinem Büro bin. „Sie will wissen, in welchem Haus du heute Nacht schläfst.“

„Sag ihr“, sagt er, „ich bin am Strand.“

„Wieder so etwas, das ist wie eines der Dinge in meinem Leben“, sagt Cindy mir, als ich frage, wie sie eine neue Ehe mit so vielen beruflichen Pflichten unter einen Hut bringt. „Wenn irgendetwas Priorität hat, dann wäre es [die Ehe].“

Sie ist, wie immer, klaräugig. „Es gibt keine Überraschungen. Ich werde ihm nicht sagen, dass er keine Filme machen soll, und er weiß, dass ich das vorher gemacht habe.“ Sie sagt, es sei ihr gelungen, Gere fast jedes zweite Wochenende zu sehen, als er Sommersby in Virginia drehte. Während er Mr. Jones in Kalifornien drehte, beschlossen sie, im Dezember 1991 nach Las Vegas durchzubrennen, um zu heiraten. Und sie würden nie, sagt sie, „einen Monat getrennt sein“.

Letzten August waren sie gemeinsam in Indien bei einer „Lehre“ des Dalai Lama, wo sie, wie alle anderen, mit gekreuzten Beinen und roten Augenbinden über den Augen über die Leere kontemplierten, und dort, als sie die Wahl zwischen der Leere und Cindy Crawford hatten, entschieden sich die meisten westlichen Anbeter für Cindy und drängten sich um Fotomöglichkeiten, sobald die Augenbinden abgenommen waren. Ich frage Richard, ob Cindy, die als Kongregationalistin aufgewachsen ist, daran interessiert ist, Buddhistin zu werden. „Cindy ist daran interessiert, die positiven Aspekte des Universums und ihrer selbst zu erforschen. Aber ich glaube nicht, dass sie sich je eine Buddhistin nennen würde.“ Cindy denkt auch nicht so. „Ich interessiere mich für meine eigene Art von Spiritualität, die sich gerade in der Phase des Informationssammelns befindet.“ Sie liest über das Judentum und andere Religionen und „nimmt von jeder etwas, 10 Prozent hier, 10 Prozent dort. Dann werde ich das Gefühl haben, meine eigene Religion zu haben.“

Nun, so etwas hat sie schon. Bei den MTV Awards schlüpft Mick Jagger praktisch unbemerkt an den Menschenmengen draußen vorbei, Annie Lennox bekommt höflichen Applaus. Cindy läuft in einem Versace-S&M-Outfit vorbei, die Haare hochgesteckt wie Ann-Margret in Bye Bye Birdie, und die Fans und Medien werden verrückt. In einer Gruppe schrecklich gekleideter Menschen mit schlechten Haaren und Haut, die bei der Veranstaltung als Rock-Adel durchgeht, ist Cindy die einzige echte Königin. Sie stolziert an den Absperrseilen vorbei, neckt die Fans, indem sie auf sie zuläuft, albert mit Kris Kross herum, stemmt eine Hüfte vor und legt eine Attitüde für die Radioreporter an den Tag, die ihr ihre Mikrofone ins Gesicht schieben. „Zu beschäftigt für einen nervigen kleinen Radioreporter?“ Sie grinst. „Du bist nicht so klein, aber du bist nervig.“ Aber sie gibt ihnen allen O-Töne, signiert Kalender, posiert für Fotos. „Zeig es, Baby“, brüllt ihr MTV-Kamerateam. „Schlag die Pose an.“ Und das tut sie, und es macht ihr sichtlich Spaß.

Auf einer provisorischen Bühne im Freien für die Vorab-Kommentare wird Cindy eine Vase mit einem Dutzend roter Rosen überreicht, die Richard an den Straßensperren, den tausenden Fans und der massiven Sicherheit vorbeibekommen hat. Das ist eine Leistung, die nur einem berühmten Filmstar oder Cindy Crawford gelingen könnte. Sie liest die Karte: „Ich liebe dich verzweifelt. Viel Spaß heute Abend. Richard.“ Wow. „Oh, wir hinterlassen uns diese Nachricht immer in Hotels“, sagt sie beiläufig und wirft den Zettel beiseite. Sie ist viel aufgeregter über die Ankunft von Magic Johnson, dem einzigen Star, der an den Applaus herankommt, den Cindy bekommt. Sie klettert von der Bühne und stellt sich ihm in den Weg. „Magic ist sooo cool.“ Sie stellt sich vor; sie reden, sie küssen sich, ihre roten AIDS-Schleifen berühren sich. Sie kommt zurück, begeistert, strahlend wie ein Kind. „Das war es wert, heute Abend herzukommen.“ Ich frage sie, was sie ihm gesagt hat. „Ich habe ihm gesagt, dass ich in der Nacht, in der er bekannt gab, dass er HIV-positiv ist, geträumt habe, dass er der Erste sein würde, der AIDS besiegt. Ich wollte ihn anrufen und es ihm sagen, aber als ich seine Nummer und alles hatte, war zu viel Zeit vergangen, und ich weiß nicht, es schien nicht richtig. Also habe ich es ihm jetzt gesagt.“

Es gibt tatsächlich eine echte Naivität an Cindy Crawford, trotz ihrer eisernen Disziplin und unerschütterlichen Konzentration. Dem Redakteur des National Enquirer stellt sie Fragen aus dem Journalismus-Einmaleins wie: „Was bietet der Enquirer den Leuten, das sie sonst nirgendwo bekommen?“ während vor seiner Tür die Mitarbeiter Syd dem Friseur Geld anbieten, um „die Scheinehe von Richard und Cindy“ aufzudecken. Drinnen posiert sie für den Enquirer-Fotografen und wirft einen weiteren Softball. „Hat sich das Konzept des National Enquirer im Laufe der Jahre verändert?“ Bellettini steht kurz vor einem geplatzten Blutgefäß, während der Büroleiter darauf besteht, dass die Geschichten des Enquirer „zu 100 Prozent korrekt“ sind. Als er Cindy einmal erzählt, dass die Boulevardzeitung viele ihrer Informationen von den Mitarbeitern der Stars bekommt, sprudelt Cindy heraus: „Es ist mir einfach unheimlich, dass man sich als eine Art Prominente Sorgen machen muss um alle um einen herum.“ Aber als er antwortet: „Sie müssen sich keine Sorgen machen, Cindy, weil Sie sich benehmen“, und dass die Privatsphäre von Leuten wie der Herzogin von York es verdient, verletzt zu werden, weil „sie sich offensichtlich danebenbenommen hat und noch verheiratet war“, lässt Cindys mittelwestlicher gesunder Menschenverstand sie schließlich die Heuchelei des Mannes durchschauen. „Und was seid ihr?“, kontert sie. „Die moralische Mehrheit?“

Sie hat schließlich nicht viel Übung mit Interviews – die meisten ihrer Beiträge handeln tatsächlich von Schuhen und solchen Dingen –, aber ihre Instinkte sind solide, und sie hat recht zu glauben, dass ihre Frische und Jugend zu ihren Gunsten wirken. Über Bill Clinton sagt sie, was nur jemand sagen kann, der auf eine große öffentliche Highschool gegangen ist: „Er ist der Typ, der am wahrscheinlichsten Erfolg haben würde, der Typ, den alle mögen würden, außer den Spinnern. Er ist der Typ, den man als Klassensprecher wählen würde, aber ich weiß nicht, ob das für den echten gilt. Weißt du, er würde wahrscheinlich sowohl den Schülern als auch den Lehrern schöntun. Und ich weiß nicht, ob das gut ist.“ Das ist eine Sichtweise auf Clintons berühmtes Lavieren, mit der normale Leute etwas anfangen können, besonders die nach den Babyboomern, und ich habe sie von einem Mann mit dem schärfsten Verstand gehört, den ich kenne. Er fand sie nicht ausgefeilt genug, um sie zu wiederholen, aber Cindy hat sie auch verstanden, und sie hat sie ausgesprochen.

Sie könnte es tatsächlich schaffen. „Sehe ich aus wie Barbara Walters?“, fragt sie und posiert mit verspiegelter Sonnenbrille auf einem Balkon, wo sie gerade ein Interview beendet hatte. „Wie wäre es mit Diane Sawyer?“ Nein, nicht wirklich. Sie sieht aus wie Cindy Crawford, und sie sieht aus, als genieße sie es. Cindy geht schließlich nicht den üblichen Weg, den ehrgeizige Models in Richtung Schauspielerei einschlagen. Stattdessen strebt sie eine neue Karriere an, in der sie sie selbst sein kann. „Cindy zieht die Rolle der Cindy Crawford allem vor, was ein Drehbuchautor für sie erfinden könnte“, sagt Larry Thompson, der Besitzer ihrer früheren Managementfirma. Die meisten Leute würden das wahrscheinlich tun. Wie auch immer, sagt ihr Ehemann, der es wissen sollte: „Nur ein Verrückter würde Schauspieler sein wollen.“ Und Cindy Crawford ist nicht verrückt.

Häufig gestellte Fragen
Hier ist eine Liste von FAQs über die Cindy-Crawford-und-Richard-Gere-Cover-Story von 1992 aus der Vanity Fair, die in einem natürlichen Ton mit klaren, direkten Antworten verfasst ist.



Allgemeiner Hintergrund



F: Was genau ist diese „From the Archives“-Geschichte?

A: Es ist ein Rückblick auf einen berühmten Zeitschriftenartikel, genauer gesagt die Titelgeschichte der Vanity Fair vom November 1992 mit dem damals verheirateten Power-Paar Cindy Crawford und Richard Gere. Das Feature „From the Archives“ veröffentlicht den ursprünglichen Artikel und die Fotos online für moderne Leser neu.



F: Warum ist gerade dieses Cover so berühmt?

A: Aus ein paar Gründen: Es war eines der ersten großen Magazin-Cover, das ein Top-Supermodel und einen großen Filmstar als Ehepaar zeigte. Die Fotos waren zudem berühmt intim und verspielt und zeigten eine Seite des sonst so privaten Gere, die die Öffentlichkeit noch nie gesehen hatte.



F: Wer hat die Fotografien für die Titelgeschichte aufgenommen?

A: Die ikonischen Fotos wurden vom legendären Modefotografen Herb Ritts aufgenommen. Sein charakteristischer Schwarz-Weiß-Stil und seine enge Freundschaft mit dem Paar verliehen den Bildern eine entspannte, ungezwungene Note.



F: Waren Cindy und Richard zum Zeitpunkt des Interviews tatsächlich verheiratet?

A: Ja. Sie heirateten im Dezember 1991, waren also seit fast einem Jahr verheiratet, als das Interview geführt und die Fotos aufgenommen wurden. Sie ließen sich 1995 scheiden.



F: Ist das dasselbe wie ein Throwback-Post in den sozialen Medien?

A: Ja, es ist im Wesentlichen dasselbe Konzept, aber in einem hochwertigen redaktionellen Format. Es ist eine formelle Art für ein Magazin, auf seine eigene Geschichte zurückzublicken und den Lesern ein Stück Popkultur-Nostalgie zu bieten.



Inhaltsdetails



F: Worüber haben sie in dem Interview gesprochen?

A: Der Artikel deckte eine Reihe von Themen ab, darunter wie sie sich kennenlernten, ihre sehr unterschiedlichen Persönlichkeiten, ihre Karrieren und wie sie mit der intensiven Medienaufmerksamkeit umgingen, die mit einem stark beachteten Paar einherging.



F: Was war das große Problem oder die Spannung in der Geschichte?

A: