Η PhotoVogue απένειμε τρεις ειδικές υποτροφίες στο πλαίσιο του περιφερειακού ανοιχτού διαγωνισμού της "Πανοραμικής Ανατολικής και Νοτιοανατολικής Ασίας". Οι αποδέκτες είναι ο Adam Han-Chun Lin από την Ταϊβάν, ο Keigo Wezel από την Ιαπωνία και η Narantsetseg Khuyagaa από τη Μογγολία.

Συνομιλήσαμε με τον Adam Han-Chun Lin, ο οποίος έλαβε την Υποτροφία Εξαιρετικής Όρασης. Αυτή η υποτροφία αναγνωρίζει έναν καλλιτέχνη του οποίου το έργο προωθεί τα δημιουργικά όρια και θέτει νέα καλλιτεχνικά πρότυπα.

Ο Adam Lin είναι φωτογράφος και εικαστικός καλλιτέχνης από την Ταϊβάν, ο οποίος ζει τώρα στο Λονδίνο. Το έργο του διερευνά την οικειότητα, την αρρενωπότητα, την αμφισεξουαλικότητα, την κληρονομιά και τη διαπολιτισμική ταυτότητα μέσω της πορτραίτο, της μόδας και της ντοκιμαντέρ φωτογραφίας. Απέκτησε μεταπτυχιακό δίπλωμα (MFA) από το Central Saint Martins και το έργο του έχει παρουσιαστεί στο WePresent, στο AnOther Magazine και στο It's Nice That.

Το πρότζεκτ του Lin, το Sonder, εξετάζει την αρρενωπότητα στο πλαίσιο του σπιτιού. Συνδυάζοντας τη ντοκιμαντέρ και τη σκηνοθετημένη φωτογραφία, μελετά πώς οι άνδρες βιώνουν την οικειότητα και την ευπάθεια σε ένα χώρο που συχνά συνδέεται με τη θηλυκότητα. Το σπίτι λειτουργεί ταυτόχρονα ως συμβολικός τόπος για την ιδιωτική ζωή και ως μια παγκόσμια τοποθεσία, αντικατοπτρίζοντας την αίσθηση της αλλοτρίωσης που πολλοί αισθάνονται όταν ζουν μακριά από την πατρίδα τους. Το Sonder αμφισβητεί το τι σημαίνει να υπάρχεις ανάμεσα σε θηλυκό και αρσενικό ιδεώδες, πώς αυτές οι κατηγορίες μπορούν να ανασχεδιαστούν και πώς είναι να διαπραγματεύεσαι δύο πολιτισμούς ενώ ανακαλύπτεις τον πραγματικό εαυτό σου.

Περιγραφές Εικόνων:

- Ένας γυμνός αρσενικός κορμός αντανακλάται σε έναν καθρέφτη καλυμμένο με χειρόγραφα σημειώματα, κρεμασμένος με μια κορδέλα σε ένα διακόπτη. Η γραφή μερικά κρύβει τον αντανάκλαση, προσθέτοντας στρώματα μιας προσωπικής πινελιάς.
- Σε ένα χώρο που λειτουργεί ταυτόχρονα ως σπίτι και κατάστημα υλικού, ένας πατέρας παρακολουθεί σιωπηλά τον γιο του να μελετά, καταγράφοντας μια τρυφερή στιγμή στήριξης.
- Ένα μικρό παιδί κάθεται δίπλα στον παππού του σε έναν καναπέ, τα χέρια τους να ακουμπούν απαλά μαζί.
- Ένας πατέρας οδηγεί μια μοτοσικλέτα με τους δύο γιους του, αναπαριστώντας την καθημερινή τους ρουτίνα να παίρνουν τα αγόρια από το σχολείο.
- Τρία αρσενικά μέλη της οικογένειας σηκώνουν μια μεγάλη ξύλινη καρέκλα μέσα στο σπίτι τους, περιτριγυρισμένα από καθημερινά αντικείμενα.

Πώς πλησίασες για πρώτη φορά τη φωτογραφία;

Μεγάλωσα με εκπαίδευση στη ζωγραφική, κάτι που με βοήθησε να αναπτύξω ένα μάτι για το χρώμα και τη σύνθεση. Όταν απέκτησα την πρώτη μου ψηφιακή φωτογραφική μηχανή (DSLR) στα 16 μου, μου άρεσε πόσο άμεση φαινόταν η φωτογραφία σε σύγκριση με τη ζωγραφική.

Κινούμαι ελεύθερα ανάμεσα στη φωτογραφία πορτραίτο, στις καλές τέχνες, στη μόδα και στη ντοκιμαντέρ δουλειά, με στόχο πάντα να τονίζω και να εξανθρωπίζω προσωπικές ιστορίες. Η ανθρώπινη σύνδεση είναι η καρδιά του έργου μου. Ξεκίνησα τη φωτογραφία από περιέργεια για τις ζωές άλλων ανθρώπων και μια επιθυμία να εκφράσω συναισθήματα.

Η φωτογραφική μηχανή έχει έναν μοναδικό τρόπο να με βοηθά να απεικονίζω σύνθετα συναισθήματα που είναι δύσκολο να εκφραστούν με λέξεις. Μου αρέσει πώς η φωτογραφία μπορεί να κρατά αντιφάσεις, να θέτει ερωτήματα και να μεταδίδει συναισθήματα που είναι πολύ μεγάλα ή λεπτεπίλεπτα για τη γλώσσα.

Απολαμβάνω να ξεκινάω ένα πρότζεκτ με έρευνα, αλλά έχω μάθει ότι αν βασιστώ πάρα πολύ στη θεωρία, οι εικόνες μπορεί να χάσουν τη συναισθηματική τους επίδραση. Πάντα επιστρέφω στο ερώτημα: τι μπορεί να ειπωθεί μόνο μέσω εικόνων; Η απάντηση βρίσκεται στη διαίσθηση και το συναίσθημα. Η εμπιστοσύνη στο μέσο συχνά οδηγεί στα πιο επιβραβευτικά αποτελέσματα. Αυτό το πρότζεκτ με βοήθησε να καταλάβω το είδος της δουλειάς που θέλω να κάνω και τη σημασία του να πιστεύω στο δικό μου όραμα.

Ποιους στερεοτυπικούς αρσενικούς κώδικες ή αισθητική προσπάθησες να ανατρέψεις στο πρότζεκτ σου;

Μεγαλώνοντας με αδέρφια, ξαδέρφια και αρσενικά μέλη της οικογένειας, πρόσεξα τους συγκεκριμένους τρόπους με τους οποίους οι άνδρες σχετίζονται μεταξύ τους. Ως το μόνο queer παιδί, ήμουν πάντα ενήμερος για τη διαφορά μεταξύ του πώς οι άνδρες της οικογένειάς μου έδειχναν στοργή και του πώς φανταζόμουν... Η κατανόησή μου για την αρρενωπότητα, και πώς την βίωσα έξω από την οικογένειά μου, συχνά αισθανόμουν απομονωμένος. Ενώ είχα σκεφτεί και είχα διανοητικοποιήσει αυτές τις ιδέες, η οικογένειά μου δεν αντάλλασσε απαραίτητα τις ίδιες εμπειρίες ή λεξιλόγιο για να τις συζητήσει. Δεκαετίες αργότερα, αυτό το αίσθημα απομόνωσης μου έδωσε το κίνητρο να δημιουργήσω αυτό το πρότζεκτ.

Οι κοινωνικές προσδοκίες συχνά περιορίζουν το πώς οι άνδρες δείχνουν οικειότητα με άλλους άνδρες, ειδικά καθώς τα αγόρια γίνονται έφηβοι. Αυτό οφείλεται σε μεγάλο βαθμό σε ένα εμφύτευτο "ομοφοβικό βλέμμα". Μεγαλώνοντας με πολλές στενές φίλες, πρόσεξα ότι τα κορίτσια δεν αντιμετώπιζαν τις ίδιες πιέσεις. Αυτοί οι περιορισμοί επηρεάζουν όχι μόνο τις αρσενικές φιλίες αλλά και τις οικογενειακές σχέσεις μεταξύ πατέρων, γιων και αδερφών, διαμορφώνοντας το πώς οι άνδρες βλέπουν την ευπάθεια και τη συναισθηματική έκφραση.

Ένα αγόρι στέκεται μπροστά από ένα μπάνιο και συρτάρια στο σπίτι στην Ταϊβάν, φορώντας μια μπλούζα που γράφει "Gryffindor". Πίσω του, ένα ημερολόγιο δείχνει μια φωτογραφία από ένα απροσδιόριστο ευρωπαϊκό κάστρο.

Παραδοσιακά, το σπίτι θεωρείται θηλυκός χώρος, με τις γυναίκες ως φροντιστές. Σε όλη την ιστορία, είναι εύκολο να φανταστούμε τη θρέψη μέσω των γυναικών, αλλά τι γίνεται με τους άνδρες; Πώς εκφράζεται και διαπραγματεύεται η αρρενωπότητα και η οικειότητα μεταξύ ανδρών στο ιδιωτικό χώρο; Η αρρενωπότητα συχνά συνδέεται με δημόσιες αρένες όπως οι χώροι εργασίας, τα γήπεδα αθλητισμού και τα πεδία μάχης. Εστιάζοντας στην αρρενωπότητα σε οικιακούς χώρους, ήθελα να αμφισβητήσω αυτό το χάσμα και να διερευνήσω πώς οι άνδρες πλοηγούνται σε αυτά τα περιβάλλοντα, όπως αποκαλύψαμε μαζί μπροστά από την κάμερα.

Η αρσενική μορφή ήταν πάντα ένα θέμα στο έργο μου και έχει γοητεύσει καλλιτέχνες σε όλη την ιστορία. Αλλά σε μια υπερκορεσμένη οπτική κουλτούρα, στοχεύω να πάω πέρα από την απλή επίδειξη του αρσενικού σώματος ή της queer ερωτισμού. Συνδυάζοντας στοιχεία οικογένειας, οικιακής ζωής και πολιτιστικής κληρονομιάς, ελπίζω να προσφέρω μια πιο αποχρωματισμένη προοπτική, επειδή η αρρενωπότητα είναι διατομεακή και βαθιά επηρεασμένη από το κοινωνικό, οικονομικό και πολιτιστικό υπόβαθρο ενός ατόμου.

Τελικά, ο Σόντερ στοχεύει να αμφισβητήσει στενές ορισμούς της αρρενωπότητας παρουσιάζοντας ένα εύρος οικειότητας και έντασης, τονίζοντας τη ρευστότητά της. Ο επαναπροσδιορισμός της αρρενωπότητας σημαίνει απεμπλοκή από τις παραδοσιακές συσχετίσεις της με τη δύναμη, την επιθετικότητα και τη συναισθηματική απόσταση. Ίσως ό,τι κάνουν, νιώθουν ή γίνονται οι άνδρες - είτε είναι τρυφεροί είτε δυναμικοί - είναι εγγενώς αρρενωπό όσο αυτοπροσδιορίζονται ως άνδρες.

Εξοπλισμός γυμναστικής, μπαλόνια και γάντια πυγμαχίας τοποθετούνται στη γωνία ενός καθιστικού.

Ένα αγόρι πηδάει σε ένα κρεβάτι με τη στρατιωτική του στολή.

Ποιες ομοιότητες και διαφορές έχεις παρατηρήσει στο πώς γίνεται κατανοητή η αρρενωπότητα στην Ταϊβάν και στο Ηνωμένο Βασίλειο;

Το διαπολιτισμικό μου υπόβαθρο ήταν κλειδί για την τοποθέτηση αυτού του πρότζεκτ σε δύο πόλεις που απέχουν πολύ γεωγραφικά και πολιτισμικά. Μετακομίζοντας από την Ταϊβάν στο Λονδίνο στα 18 μου, πέρασα τα καθοριστικά μου χρόνια πλοηγώντας σε δύο διαφορετικά περιβάλλοντα ενώ αμφισβητούσα τη δική μου σχέση με την αρρενωπότητα, το σπίτι και την οικογένεια. Το Λονδίνο έχει γίνει η δεύτερη πατρίδα μου, ένα μέρος που αγαπώ, αλλά ήταν πάντα χωρίς οικογένεια. Η Taichung, όπου μεγάλωσα, μερικές φορές μοιάζει μακρινή και άγνωστη μετά από χρόνια στο εξωτερικό. Ο Σόντερ έγινε ο τρόπος μου για να διερευνήσω αυτές τις αντιφάσεις: την ενδιάμεση αίσθηση του ανήκειν και της ταυτότητας που έχω ζήσει τα τελευταία επτά χρόνια.

Δεν έχοντας οικογένεια στο Λονδίνο, με έλκυε η επίσκεψη σε οικογενειακά σπίτια εκεί - χώρους γεμάτους ιστορία, κληρονομιά και μνήμη, σε αντίθεση με τα προσωρινά νοικιασμένα διαμερίσματα που ζουν πολλοί διεθνείς φοιτητές σαν εμένα. Φωτογραφίζοντας οικογένειες και στις δύο πόλεις μου επέτρεψε να δω απροσδόκητες συνδέσεις. Στην αρχή, σκέφτηκα τις εικόνες από το Λονδίνο και την Ταϊβάν ως ξεχωριστές, αλλά κατά τη διάρκεια της επεξεργασίας, πρόσεξα αντιδράσεις μεταξύ τους: παρόμοια αντικείμενα, χειρονομίες και ατμόσφαιρες που αποκάλυπταν την οικειότητα και την οικογένεια ως παγκόσμιες εμπειρίες.

Ένας άνδρας κάθεται σε ένα απαλά διακοσμημένο υπνοδωμάτιο, με γαμήλιες φωτογραφίες και καθημερινά αντικείμενα στοιβαγμένα πίσω του. Αυτός ο χώρος, γεμάτος με παραδοσιακά γυναικεία αντικείμενα, είναι επίσης ο τόπος όπου ζει την καθημερινή του ζωή.

Είναι εύκολο... Ξεκίνησα με την υπόθεση ότι οι πολιτισμοί διαφέρουν μεταξύ τους ενώ είναι παρόμοιοι εντός τους, αλλά ανακάλυψα απροσδόκητες παραλληλίες αντ' αυτού. Μερικές ήταν οπτικές, άλλες συναισθηματικές - όπως το μείγμα απόστασης, έ