Clint Eastwood, bir arabanın arka koltuğunda hayatı ve Croisette'deki kalabalığı yansıtıyor. Grace Jones, mükemmel şekilde şekillendirilmiş saçlarıyla bir sohbetin ortasında yakalanmış. Yerçekimine meydan okuyan saçlarıyla Leningrad Cowboys, etrafı gözden geçiriyor. Paparazzi orduları, galerilere sıkışıp geçmeye çalışan amatör yıldızlar, fotoğraf çekerken anı donduran Helmut Newton. Gözleri fal taşı gibi açılmış seyirciler, sadık hayranlar, hatta birkaç yetişkin filmi yıldızı. Bu, ancak tüm göz kamaştırıcı, altın ihtişamıyla Cannes Film Festivali olabilirdi—Derek Ridgers tarafından yakalanan ve Idea'nın "gösteriş festivali"ni kutlayan yeni fotoğraf kitabında derlenen anlar.

İngiliz fotoğrafçı uzun süredir objektifini müzik, film, ünlüler ve gençlik alt kültürlerine odaklamış, çarpıcı portreler yaratmış. Cannes ise özellikle 1984'ten 1996'ya kadar onu yıldan yıla kendine çekmiş. Şimdilerde kült statüsüne ulaşan Showgirls'ün yıldızı genç Elizabeth Berkley'nin Boulevard de la Croisette'de gezinişini ya da düşünceli bir Mick Jagger'ın bir after-partiye adım atışını hayal edin. İster siyah beyaz ister canlı renklerde olsun, Ridgers bu dönemin cesur, hızlı tempolu enerjisini ölümsüzleştirdi—cep telefonlarından, müstehcen kırmızı halı modasının yasaklanmasından veya abartılı ünlü kaprislerinin gerilemesinden önceki zamanları.

Clint Eastwood.
Fotoğraf: Derek Ridgers, IDEA'nın izniyle.

Paparazzi iş başında.
Fotoğraf: Derek Ridgers, IDEA'nın izniyle.

"Önceki kitaplarımın çoğu ciddi fotoğraf koleksiyonlarıydı—çoğunlukla 80'lerden belgesel portreler," diyor Ridgers Vogue'a. "The London Youth Portraits'tan sonra bu temayı yeterince araştırdığımı düşündüm. Bu kitap derin veya etkileyici değil. 80'ler ve 90'larda Cannes Film Festivali'nin vahşi, kaotik enerjisine eğlenceli bir bakış."

"Bu fotoğrafların bir bütün oluşturabileceği fikri geçen Ocak ayında aklıma geldi," diye ekliyor. "Orada son çekim yapalı otuz yıl geçmiş olması, o zamanların ne kadar farklı olduğunu takdir etmeme yetecek mesafeyi sağladı."

Ridgers ilk kez 1984'te Cannes'a gitmiş—Paris, Texas'ın Altın Palmiye kazandığı, Jim Jarmusch'un Stranger Than Paradise ve Sergio Leone'nin Once Upon a Time in America gibi filmlerin prömiyer yaptığı yıl. Görevi ne mi? NME için Beat Street'i tanıtan Afrika Bambaataa'yı fotoğraflamak. O zamanlar Ridgers'ın festival—veya rap ve hip-hop—hakkında pek bilgisi yokmuş.

"Filmi hiç görmemiştim, Afrika Bambaataa'nın müziğinden tek bir nota bile duymamıştım," itiraf ediyor. "Biraz acemi olduğumu söyleyebilirsiniz."

John Waters, o sıralar yeni filmi Crybaby için röportaj verirken.
Fotoğraf: Derek Ridgers, IDEA'nın izniyle.

Jasmine, Carlton Plajı'nda.
Fotoğraf: Derek Ridgers, IDEA'nın izniyle.

Beat Street'in Palais des Festivals'daki prömiyerine katılmış—kırmızı halıda yürüdüğü tek an bu olmuş. "Büyüleyiciydi. Film ekibiyle sadece bir öğleden sonra ve akşam geçirdim. Geri kalan zamanlarda Croisette'de dolaşıp manzarayı içime çektim."

"Bir ara, paparazzilerin bir ara sokaktaki barın dışında toplandığını gördüm, ben de katıldım. Hepsi uzun lenslerini barın tek müşterisi gibi görünen Mickey Rourke'a doğrultmuştu. Ben uzun lens kullanmam, o yüzden ayakkabı bağcığını bağlamak için dışarı adım attığında onu çektim. O andan sonra bağımlısı oldum."

Onun gözde kamerası, yalnızca pozometre için pile ihtiyaç duyan manuel bir film makinesi olan Nikon FM2'ydi—teknik aksilikleri en aza indiriyordu. "Manuel bir kamera seni yavaşlatır," diye açıklıyor Ridgers. "Motorlu bir sürücüyle Cannes'ta bir günde yüz rulo filmi kolayca bitirebilirdin."

90'larda bir Nikon F4 de kullanmış. "Diğer fotoğrafçılarla itişip kakışırken otomatik netleme işe yarıyordu," diyor. Kameraların yasak olduğu etkinliklerde Ridgers küçük bir Olympus Mju'yu çorabının içinde saklarmış.

Damon Albarn ve Justine Frischmann.
Fotoğraf: Derek Ridgers, IDEA'nın izniyle.

Leningrad Cowboys.
Fotoğraf: Derek Ridgers, IDEA'nın izniyle.

Cannes'taki çoğu gün yavaş başlardı, kasaba öğlene kadar uyanmazdı. Ama Ridgers bütçe otelinden çıkıp sabah 10'a kadar British Pavilion'a giderdi. "Bir iki kahve, belki bir kruvasan alır, o gün kaçırılmaması gereken etkinlikleri öğrenmeye çalışırdım," diyor. Öğleden sonraları, Hôtel Martinez, Carlton veya Hôtel Barrière Le Majestic gibi büyük otellerde oyuncuların ve yönetmenlerin sipariş portrelerini çeker, akşamüstlerini Croisette'de yıldızları gözlemleyerek geçirirdi. (Genellikle bir şey kaçırmamak için öğle yemeğini atlardı.)

"Clint Eastwood gibi büyük bir yıldız değilse, çoğu daha az tanınan yıldız otellerinden Palais des Festivals'a yürürdü çünkü yollar limuzinlerle tıkanırdı," diye hatırlıyor. Akşamlar genellikle Petit Carlton barında içkiyle son bulurdu—İngilizce konuşan gazetecilerin yükselen yapımcılar ve yönetmenlerle bir araya geldiği bir yerdi burası. "Rastgele ama unutulmaz bağlantılar için bir mekândı."

1996, Francis Ford Coppola'nın jüri başkanı olduğu ve Mike Leigh'nin Secrets & Lies ile Altın Palmiye kazandığı, Ridgers'ın Cannes'a son gidişinin de olduğu bir yıldı. "O yılın en büyük partisi—ve muhtemelen şimdiye kadar katıldığım en yıldızlı parti—Palm Beach Casino'da Trainspotting için düzenlenmişti," diyor. "Herkesin orada olduğu türden bir partiydi."

Helmut Newton.
Fotoğraf: Derek Ridgers, IDEA'nın izniyle.

Fotoğraf: Derek Ridgers, IDEA'nın izniyle.

"Oraya vardığımda, girişin yakınındaki alçak bir duvara, biletim olmayan başka bir İngiliz fotoğrafçıyla oturdum," diye anlatıyor Ridgers. "Ünlü yüzlerin gelişini izledik. Mick Jagger göründüğünde, tüm paparazziler—hatta onu iyi tanıyanlar bile—'Hey, Mick! Buraya bak!' diye bağırdı ama o onları görmezden geldi. Sonra bizi gördü, yanımıza geldi ve arkadaşıma sıcak bir şekilde selam verip büyük bir sarılma yaptı, sonra da tek kelime etmeden uzaklaştı. Arkadaşım Jagger'la daha önce hiç tanışmamıştı, Rolling Stones'u sevmezdi bile. Sonradan Jagger'ın onu Douglas Adams'la karıştırdığını düşündük."

Ünlüleri fotoğraflarken nezaket yardımcı olur, ama ısrarcılık da en az onun kadar önemlidir. "Eğer kapıcıların beni 'Üzgünüm dostum, özel parti' veya 'Kıyafetin uygun değil' gibi laflarla durdurmasına izin verseydim, fotoğrafçı olmazdım," diyor.

Paparazzilerden nasıl ayrılıyordu? "Milyon dolarlık soru bu," diye yanıtlıyor. "Bazıları benden on kat fazla kazanıyordu, ama ben kenarlardaki—bana göre—daha ilginç insanları çekmeyi tercih ediyordum." Çalışmalarında meraklı seyirciler, kayıtsız yerel halk ve umutlu hayalperestler bu sürreal manzaraya katkıda bulunuyor.

Daryl Hannah.
Fotoğraf: Derek Ridgers, IDEA'nın izniyle.

Frankie Rayder.
Fotoğraf: Derek Ridgers, IDEA'nın izniyle.

Sylvester Stallone.
Fotoğraf: Derek Ridgers, IDEA'nın izniyle.

Ridgers bir olayı hatırlıyor...

Yapışkan Bir Durum:

"Bir İngiliz modelin izniyle, bir film şirketinin eski bir şatonda düzenlediği yıllık büyük partilerden birinde fotoğraflarını çekiyordum," diyor. "Erkek arkadaşı bundan hoşlanmadı ve sonunda bana saldırdı. Onu çekmek zorunda kaldı. İsmini vermeyeceğim ama o zamanlar haftalık televizyonda görünen tanınmış bir İngiliz pembe dizi yıldızıydı. Yaklaşık bir saat sonra onu tekrar gördüm ve yanıma geldi. Özür dileyeceğini düşündüm."

"Onun yerine, 'Burada sana bir şey yapmayacağım—etrafta çok fazla insan var. Ama İngiltere'ye döndüğümüzde ölüsün,' dedi. Kelimesi kelimesine böyle söyledi. O günden beri onu bir daha ne gördüm ne de haberini aldım."

Kitaptaki en çarpıcı görüntülerden biri, çizgili bir palto giymiş bir kadının poz verdiği anı gösteriyor. Birkaç fotoğrafçı onun resmini çekerken, geri kalan kalabalık bir şeyler olmasını bekliyor. "Bu, Cannes deneyiminin bir parçasını gerçekten yakalıyor," diyor Ridgers. "Herkes bir şeylerin döndüğünü biliyor ama kimse tam olarak ne olduğundan emin değil."

Derek Ridgers'ın CANNES kitabı şimdi IDEA'dan temin edilebilir.

---

Bu çeviri, orijinal metnin anlamını korurken Türkçe'nin doğal akışını ve günlük kullanımını yansıtacak şekilde düzenlenmiştir. İhtiyaç duyduğunuz herhangi bir ayarlama için lütfen belirtin!