A Fashion Institute of Technology 67 diplomása 82 dizájnt mutatott be öt kategóriában – sportruházat, gyermekruházat, kötöttáru, fehérnemű és alkalmi ruházat – a Future of Fashion bemutatón. A Macy’s által szponzorált eseményen kiemelték azokat a diákdizánjokat is, amelyek gyártásba kerülnek.
Az elmúlt években a világ designhallgatói progresszív témákat választottak, de az idei kollekció visszafogottabb volt színben és sziluettben, és nem foglalkozott nyíltan a nemek kérdésével. A férfiruházat feltűnően hiányzott, valószínűleg azért, mert az FIT csak alapfokú képzésként kínálja, és nem része a BA bemutatónak. Mégis, a diákok nem kerülték el a aktuális témákat – bár, ahogy Troy Richards, a School of Art and Design dékánja megjegyezte: „Idén úgy éreztük, hogy túlzottan korrigáltunk a progresszív politikai irányvonalból, amit eddig követettünk.”
A pandémia után Richards azt figyelte meg, hogy a diákok újra felfedezték a kézművességet: „Éles javulást tapasztaltunk a kézi készségeikben, és újjáéledt az érdeklődésük a textúrák, anyagok és szerkezetek iránt.” Ez jól látható volt Allison Margaret Smith munkáiban (1. és 3. szett), aki raffia, szalma, juta és bálzafa darabokkal nyitotta a bemutatót, Amerika tájainak inspirálta. Austin Marshalek kötött darabjai (52. és 53. szett) Pittsburgh fejlődéséből merítettek, míg Nathaniel Samuel Belle Époque ihlette operakabátja (80. szett) egy „szerelmes levél New Yorknak” volt.
A származás és a család sok dizájnt inspirált. Evelyn Hernandez (6. szett) Mexikóból egy lábtakarót készített, Jegu Kim pedig a hagyományos koreai viseletet újragondolta (18. szett). Jennifer Sze (60. szett) kőműves apja szerszámaira utalt egy szoborszerű kék redőzött szettben. Amanda McVey (26. szett) kézzel faragott skót mintát a juhbőrbe, tisztelegve a skót hagyományok előtt, Leyi Huang pedig (75/76. szett) az ősi tibeti rituálékból merített ihletet. Bilegbayar Senegedorj (19. szett) a mongol sámánizmust idézte, Servan Bilici pedig (23. szett) a misztikus kígyótörténet, a „Şahmeran” motívumaival dolgozott át egy kabátot és nadrágot.
A rovarok ihlették Danya Ruddock muszlinből készült, bogárszerű dizájnját (2. szett) és Alexandra Dayton feltűnő, pannieres szettjét (8. szett). Yuval Sorotzkin a fűzőt a férfi szövetekkel kombinálta (79. és 82. szett), Xiangyu Yang szegecses bőrkabátja (16. szett) pedig az ő „Punk Communist” kollekciójából hozott egy kis éles hangot. Analiese Harden buborékos nadrágja (63. szett) az Alice Csodaországban szindrómával való tapasztalatait tükrözte. Peleg Assulin háborús témájú darabjai (7. és 35. szett) bájjal álcázták a nehézségeket – egy Empire-vonalú ruha zsákvászon szoknyával és egy munkásöltözetből készült csipkés zakó. Ezzel szemben Madison McGinley „kényszerzubbonya” szembesített a nőiség kényelmetlenségével.
A divat öröme ragyogott Zoja Zegarac Diana Ross ihlette farmerjában (30. szett) és Burak Turp nyomtatott farmerjában (29. szett). Lochlain Skove vízálló kötött anyagokkal kísérletezett, technikai csavarral gazdagítva munkáját. A mangrove ihlette dizájnok (58. és 59. szett) elbűvölőek voltak. Jesus Garcia a trendi minimalista stílust választotta (24. szett), Yuxiang Xiong pedig kifejező textúrákat hozott letisztult alkotásaiba (32. és 33. szett).