Ο Κλιντ Ίστγουντ αντικατοπτρίζει τη ζωή — και τα συνωστισμένα πλήθη της Λα Κρουαζέτ — από το πίσω μέρος ενός αυτοκινήτου. Η Γκρέις Τζόουνς, με τα μαλλιά της γλυπτά σε τελειότητα, πιάστηκε στη μέση μιας συζήτησης. Οι Λένινγκραντ Κάουμποϊς, με τα μαλλιά τους που προκαλούν την βαρύτητα, σαρώνουν το σκηνικό. Σμήνη παπαράτσι, φιλόδοξες σταρλέτες που στριμώχνονται για τις πρεμιέρες, ο Χέλμουτ Νιούτον που σταματάει στη μέση μιας φωτογραφίας. Θεατές με ανοιχτά μάτια, αφοσιωμένοι θαυμαστές, ακόμα και μερικοί αστέρες του ερωτικού κινηματογράφου. Αυτό μπορεί να είναι μόνο το Φεστιβάλ Κανών σε όλη τη λαμπερή, χρυσή του δόξα — καταγραμμένο από τον Ντέρεκ Ρίντζερς και συγκεντρωμένο σε ένα νέο φωτογραφικό βιβλίο από την Idea, που γιορτάζει το «φεστιβάλ της επιδειξίας».

Ο Βρετανός φωτογράφος έχει εστιάσει από καιρό το φακό του στη μουσική, τον κινηματογράφο, τις διασημότητες και τις νεανικές υποκουλτούρες, δημιουργώντας εντυπωσιακά πορτρέτα. Το Καννές, συγκεκριμένα, τον τραβούσε χρόνο με τον χρόνο από το 1984 έως το 1996. Φανταστείτε μια νεαρή Ελίζαμπεθ Μπέρκλεϊ, αστέρα του πλέον κλασικού Showgirls, να περιφέρεται στο Μπουλεβάρ ντε λα Κρουαζέτ, ή έναν σκεφτικό Μικ Τζάγκερ να περπατάει σε ένα after-party. Είτε σε ασπρόμαυρο είτε σε ζωηρά χρώματα, ο Ρίντζερς απαθανατίζει την τολμηρή, γρήγορη ενέργεια της εποχής — πριν από τα κινητά με κάμερες, την απαγόρευση της τολμηρής μόδας στο κόκκινο χαλί, ή την παρακμή των υπερβολικών διασημοτήτων.

Κλιντ Ίστγουντ.
Φωτογραφία: Ντέρεκ Ρίντζερς, με την ευγενική χορηγία της IDEA.

Παπαράτσι σε δράση.
Φωτογραφία: Ντέρεκ Ρίντζερς, με την ευγενική χορηγία της IDEA.

«Τα περισσότερα από τα προηγούμενα βιβλία μου ήταν σοβαρές φωτογραφικές συλλογές — κυρίως ντοκιμαντέρ πορτρέτων από τη δεκαετία του '80», λέει ο Ρίντζερς στο Vogue. «Μετά το The London Youth Portraits, νόμιζα ότι είχα εξερευνήσει αρκετά αυτό το θέμα. Αυτό το βιβλίο δεν είναι βαθύ ή ουσιώδες. Είναι μια παιχνιδιάρικη ματιά στην άγρια, χαοτική ενέργεια του Φεστιβάλ Κανών τη δεκαετία του '80 και '90».

«Μου ήρθε στο μυαλό μόλις τον περασμένο Ιανουάριο ότι αυτές οι φωτογραφίες θα μπορούσαν να σχηματίσουν ένα συνεκτικό βιβλίο», προσθέτει. «Τριάντα χρόνια από τότε που πυροβόλησα εκεί τελευταία φορά μου έδωσαν αρκετή απόσταση για να εκτιμήσω πόσο διαφορετικές ήταν εκείνες οι εποχές».

Ο Ρίντζερς επισκέφτηκε για πρώτη φορά το Καννές το 1984 — τη χρονιά που το Paris, Texas κέρδισε την Χρυσή Φοίνικα, και ταινίες όπως το Stranger Than Paradise του Τζιμ Τζάρμους και το Once Upon a Time in America του Σέρτζιο Λεόνε έκαναν πρεμιέρα. Η ανάθεσή του; Να φωτογραφίσει τον Αφρίκα Μπαμπαάταα, που προωθούσε το Beat Street για το NME. Τότε, ο Ρίντζερς γνώριζε ελάχιστα για το φεστιβάλ — ή για τη ραπ και την hip-hop.

«Δεν είχα δεί ποτέ την ταινία ούτε είχα ακούσει ούτε μια νότα από τη μουσική του Αφρίκα Μπαμπαάταα», παραδέχεται. «Θα μπορούσατε να πείτε ότι ήμουν λίγο άπειρος».

Ο Τζον Γουότερς σε συνέντευξη για την τότε νέα του ταινία Crybaby.
Φωτογραφία: Ντέρεκ Ρίντζερς, με την ευγενική χορηγία της IDEA.

Η Jasmine στην παραλία Carlton.
Φωτογραφία: Ντέρεκ Ρίντζερς, με την ευγενική χορηγία της IDEA.

Παρευρέθηκε στην πρεμιέρα του Beat Street στο Παλαί ντε Φεστιβάλ — τη μοναδική φορά που περπάτησε στο κόκκινο χαλί. «Ήταν συγκλονιστικό. Πέρασα μόνο ένα απόγευμα και ένα βράδυ με την ομάδα της ταινίας. Το υπόλοιπο χρόνο, περιφερόμουν στην Κρουαζέτ, απορροφώντας το θέαμα».

«Σε μια στιγμή, πρόσεξα παπαράτσι που είχαν μαζευτεί έξω από ένα μπαρ σε ένα στενό δρόμο, οπότε πήγα κι εγώ. Όλοι στόχευαν με τα μακριά τους φακούς τον Μίκι Ρουρκ, που φαινόταν να είναι ο μόνος πελάτης του μπαρ. Εγώ δεν χρησιμοποιώ μακρινούς φακούς, οπότε τον πυροβόλησα καθώς βγήκε έξω για να δέσει το κορδόνι του. Μετά από αυτό, είχα κολλήσει».

Η αγαπημένη του κάμερα ήταν η Nikon FM2, μια χειροκίνητη φιλμ κάμερα που βασιζόταν σε μπαταρία μόνο για τον φωτόμετρο — ελαχιστοποιώντας τεχνικά προβλήματα. «Μια χειροκίνητη κάμερα σε επιβραδύνει», εξηγεί ο Ρίντζερς. «Με ένα μοτέρ, θα μπορούσες εύκολα να καταναλώσεις εκατό ρολά φιλμ σε μια μέρα στο Καννές».

Τη δεκαετία του '90, χρησιμοποιούσε επίσης μια Nikon F4. «Το αυτόματο εστιασμό ήταν χρήσιμο όταν σπρώχνονταν με άλλους φωτογράφους», λέει. «Είναι χρήσιμο όταν είσαι σε ένα πλήθος και κρατάς την κάμερά σου ψηλά». Για εκδηλώσεις όπου οι κάμερες δεν επιτρεπόταν, ο Ρίντζερς έκρυβε μια μικρή Olympus Mju στη κάλτσα του.

Ντέιμον Άλμπαρν και Τζάστιν Φρίσμαν.
Φωτογραφία: Ντέρεκ Ρίντζερς, με την ευγενική χορηγία της IDEA.

Οι Λένινγκραντ Κάουμποϊς.
Φωτογραφία: Ντέρεκ Ρίντζερς, με την ευγενική χορηγία της IDEA.

Οι περισσότερες μέρες στο Καννές ξεκινούσαν αργά, με την πόλη να ξυπνάει μετά το μεσημέρι. Αλλά ο Ρίντζερς έφευγε από το οικονομικό του ξενοδοχείο και κατευθυνόταν στο Βρετανικό Περίπτερο μέχρι τις 10 π.μ. «Έπινα έναν ή δύο καφέδες, ίσως ένα κρουασάν, και προσπαθούσα να μάθω ποια αξέχαστα γεγονότα γίνονταν εκείνη τη μέρα», λέει. Το απόγευμα, έβγαζε ανατεθειμένα πορτρέτα ηθοποιών και σκηνοθετών στα μεγάλα ξενοδοχεία — όπως το Hôtel Martinez, το Carlton, ή το Hôtel Barrière Le Majestic — και περνούσε το πρώτο βράδυ ψάχνοντας για αστέρες κατά μήκος της Κρουαζέτ. (Συνήθως παρέλειπε το μεσημεριανό για να μην χάσει τίποτα.)

«Εκτός αν ήταν μεγάλος αστέρας όπως ο Κλιντ Ίστγουντ, οι περισσότεροι λιγότερο γνωστοί αστέρες περπατούσαν από το ξενοδοχείο τους στο Παλαί ντε Φεστιβάλ επειδή οι δρόμοι ήταν γεμάτοι με λιμουζίνες», θυμάται. Τα βράδια συνήθως τελείωναν με ποτά στο μπαρ Petit Carlton, όπου μαζεύονταν αγγλόφωνοι δημοσιογράφοι μαζί με αναδυόμενους παραγωγούς και σκηνοθέτες. «Ήταν ένα μέρος για τυχαίες αλλά αξέχαστες συνδέσεις».

Το 1996 ήταν μια εντυπωσιακή χρονιά — και η τελευταία φορά του Ρίντζερς στο Καννές — όταν ο Φράνσις Φορντ Κόπολα ήταν πρόεδρος της κριτικής επιτροπής και ο Μάικ Λι κέρδισε την Χρυσή Φοίνικα για το Secrets & Lies. «Το μεγαλύτερο πάρτυ εκείνη τη χρονιά, και ίσως το πιο αστέρι που έχω πάει ποτέ, ήταν για το Trainspotting στο καζίνο Palm Beach», λέει. «Ήταν το είδος του πάρτυ όπου όλοι οι σημαντικοί ήταν εκεί».

Χέλμουτ Νιούτον.
Φωτογραφία: Ντέρεκ Ρίντζερς, με την ευγενική χορηγία της IDEA.

Φωτογραφία: Ντέρεκ Ρίντζερς, με την ευγενική χορηγία της IDEA.

«Όταν έφτασα, κάθισα σε ένα χαμηλό τείχος κοντά στην είσοδο με έναν άλλο Άγγλο φωτογράφο που επίσης δεν είχε εισιτήριο», θυμάται ο Ρίντζερς. «Παρακολουθούσαμε διάσημα πρόσωπα να φτάνουν. Όταν εμφανίστηκε ο Μικ Τζάγκερ, όλοι οι παπαράτσι — ακόμα και αυτοί που τον γνώριζαν καλά — φώναξαν, "Έι, Μικ! Εδώ!" αλλά τους αγνόησε. Μετά μας είδε, ήρθε προς τα εμάς, και χαιρέτησε θερμά τον φίλο μου, δίνοντάς του μια μεγάλη αγκαλιά πριν φύγει χωρίς λέξη. Ο φίλος μου δεν είχε γνωρίσει ποτέ τον Τζάγκερ και δεν του άρεσαν καν οι Rolling Stones. Αργότερα, καταλάβαμε ότι ο Τζάγκερ πρέπει να τον μπέρδεψε με τον Ντάγκλας Άνταμς».

Η ευγένεια βοηθάει όταν φωτογραφίζεις διασημότητες, αλλά η επιμονή είναι εξίσου σημαντική. «Δεν θα είχα γίνει φωτογράφος αν άφηνα τους θυρωρούς να με σταματήσουν με φράσεις όπως, "Συγνώμη, φίλε, ιδιωτικό πάρτυ", ή "Δεν είσαι ντυμένος σωστά"», λέει.

Πώς ξεχώριζε από τους παπαράτσι; «Αυτή είναι η ερώτηση του ενός εκατομμυρίου δολαρίων», απαντά. «Μερικοί από αυτούς τους τύπους κέρδιζαν δέκα φορές περισσότερα από μένα, αλλά εγώ προτιμούσα να φωτογραφίζω τους πιο ενδιαφέροντες — για μένα — ανθρώπους στα περιθώρια». Σε όλη τη δουλειά του, περίεργοι θεατές, αδιάφοροι ντόπιοι, και ελπιδοφόροι ονειροπόλοι προσθέτουν στο σουρεαλιστικό θέαμα.

Ντάριλ Χάνα.
Φωτογραφία: Ντέρεκ Ρίντζερς, με την ευγενική χορηγία της IDEA.

Φράνκι Ρέιντερ.
Φωτογραφία: Ντέρεκ Ρίντζερς, με την ευγενική χορηγία της IDEA.

Σιλβέστερ Σταλόνε.
Φωτογραφία: Ντέρεκ Ρίντζερς, με την ευγενική χορηγία της IDEA.

Ο Ρίντζερς θυμάται μια...

Μια κολλημένη κατάσταση:

«Με την άδειά της, έβγαζα φωτογραφίες μιας Βρετανίδας μοντέλου σε ένα από αυτά τα μεγάλα ετήσια πάρτι που διοργάνωνε μια εταιρεία παραγωγής σε ένα παλιό κάστρο», λέει. «Ο φίλος της δεν του άρεσε αυτό και κατέληξε να με επιτεθεί. Αυτή έπρεπε να τον απομακρύνει. Δεν θα τον ονομάσω, αλλά ήταν ένας γνωστός Βρετανός αστέρας σαπουνόπερας εκείνη την εποχή — στην τηλεόραση κάθε εβδομάδα. Περίπου μια ώρα αργότερα, τον είδα ξανά, και ήρθε προς τα εμάς. Νόμιζα ότι θα ζητούσε συγγνώμη».

«Αντίθετα, είπε, "Δεν θα σε κάνω εδώ — υπάρχουν πολλοί άνθρωποι γύρω. Αλλά όταν γυρίσ