"Ich werde vielleicht nie wieder Macht über einen anderen Menschen haben." Dieser Satz, direkt an das Publikum gerichtet, ist unsere Einführung in Rachel Weisz' Figur – eine namenlose College-Professorin – in Netflix' neuer schwarzer Komödie **Vladimir**. Sie beklagt weiter, dass sie vielleicht nie wieder eine "spontane Erektion" bei einem Mann inspirieren werde, und sorgt sich, ihre Studenten fänden ihren Kurs über amerikanische Autorinnen "passé", wobei sie scherzt, ihr Fachgebiet sei "etwas breit gefächert". Ich war sofort gefesselt und habe alle acht Folgen am Stück geschaut.

Adaptiert von Julia May Jonas' Roman aus dem Jahr 2022, folgt **Vladimir** der verheirateten Protagonistin in mittleren Jahren, die sich lustvoll in einen neuen Kollegen an ihrer amerikanischen Eliteuniversität verrennt: den verheirateten, aber flirtenden jungen Vlad, gespielt von Leo Woodall, der es sichtlich genießt, als Cougar-Köder typecastet zu werden (siehe **Bridget Jones: Mad About the Boy** für weiteren Beweis – es gibt sogar eine ähnliche Zeitlupen-Laufszene am Pool).

Soweit, so vertraut. Es mangelt heutzutage weder auf der Leinwand noch in der Literatur an geilen Frauen in der Lebensmitte, von Nicole Kidmans Romy in **Babygirl** bis zur Erzählerin in Miranda Julys **All Fours**. Eine ganze kulturelle Gattung widmet sich zunehmend der Erkundung, wie das Begehren in dieser Lebensphase wahrhaft destabilisierend sein kann, besonders wenn man – wie Weisz' Figur – sich selbst beweisen will, dass man "es immer noch draufhat". Als Vlad bei ihrer ersten Begegnung beiläufig ihre "Dienstjahre" erwähnt, entfacht dies in ihr ein alles verzehrendes Bedürfnis, ihn zu verführen.

Was diese Figur abhebt, ist, dass sie dem Archetyp der mittelalten Frau, die ihr Leben im Griff hat, widerspricht. Sicher, sie hat einen tollen Job und ein schönes Haus, aber ihr melodramatisches Verhalten ähnelt eher dem eines entgleisten Teenagers. Sie beschließt, Vlads Frau zu befreunden, weil, wie sie sagt: "Du sollst nicht begehren deines Freundes Mann." Als sie vermutet, ihr eigener Mann betrüge sie mit Vlads Frau, verdoppelt sie nur ihre Anstrengungen, Vlad zu verführen. Sie erpresst, lügt, trickst, spickt Getränke, simuliert Sex und sperrt sogar jemanden ein (das ist kein Spoiler – es passiert in der ersten Szene). Sie ist chaotisch mit großem C. Stilistisch zieht die direkte Ansprache des Publikums durch Weisz als ihre willigen Komplizen, im Stil eines Augenzwinkerns und Anstupsens, klare Parallelen zu einer der chaotischsten Frauen des Fernsehens überhaupt: Fleabag.

Ein weiterer entscheidender Unterschied: Trotz all ihrer Mühen und ihres Fehlverhaltens ist die Affäre der Protagonistin mit Vlad größtenteils imaginär. Sie liest seinen Roman und masturbiert. Sie schreibt über ihn und masturbiert. Anders als Romys sexuelles Erwachen in **Babygirl** oder die unerlaubten Moteltreffen in **All Fours** bleibt die Fantasie der Heldin hier genau das. Ihre Eskapaden drehen sich nicht wirklich um Vlad, so heiß er auch sein mag. Sie weiß, dass ihre Kollegen über die skandalösen Flirts ihres akademischen Ehemanns mit Studentinnen tratschen (sie haben eine offene Ehe), und dass ihr eigener Kurs von einer jüngeren, cooleren Lehrerin überschattet wird. Es geht darum, die Kontrolle zurückzugewinnen und ihre sexuelle Macht zurückzufordern – eine Weigerung, sich der Unsichtbarkeit zu ergeben, die für Frauen mit zunehmendem Alter so oft als unvermeidlich dargestellt wird.

Eigentlich sollte diese soziopathische Hauptfigur unsympathisch sein. Sie ist nicht sympathisch, obwohl sie ein weiteres Opfer einer patriarchalen Gesellschaft ist, die Frauen mit dem Alter wegwirft. Und lassen Sie mich klar sein: Ich finde ihr Verhalten nicht erstrebenswert. Ich habe nicht vor, in absehbarer Zeit einen Typen wie Leo Woodall unter Drogen zu setzen und zu entführen. Aber wow. Als jemand, der nächstes Jahr 40 wird und immer noch Domino's bestellt, wenn er einen Kater hat, oder in den falschen Zug steigt, ist es erfrischend – sogar beglückend –, eine Frau in mittleren Jahren zu sehen, die nicht alles im Griff hat. Sicher, ich habe ein Kind und eine Hypothek, aber ich kann immer noch hin und wieder betrunken eine Nachricht verschicken.

**Häufig gestellte Fragen**
Natürlich. Hier ist eine Liste von FAQs zur Idee, dass **Vladimir** uns daran erinnert, dass Frauen in jedem Alter chaotisch sein können, präsentiert in einem natürlichen, gesprächigen Ton.

**Allgemeines Verständnis**

**F:** Wer oder was ist **Vladimir** in diesem Zusammenhang?
**A:** **Vladimir** bezieht sich hier auf eine Figur aus dem Film **The Banshees of Inisherin** von 2022. Er ist ein Miniatur-Esel, der einer der Hauptfiguren gehört, und seine unschuldige, verwirrte Präsenz unterstreicht das chaotische und oft unordentliche emotionale Leben der Menschen um ihn herum, einschließlich der Frauen.

**F:** Was bedeutet "chaotisch" hier? Es klingt negativ.
**A:** In diesem Zusammenhang ist "chaotisch" nicht unbedingt negativ. Es bedeutet emotional komplex, widersprüchlich, unvorhersehbar oder mit inneren Konflikten kämpfend. Es geht darum, menschlich zu sein – Fehler zu haben, Fehler zu machen und turbulente Gefühle zu erleben, unabhängig vom Alter.

**F:** Sagt das aus, dass nur Frauen chaotisch sind?
**A:** Keineswegs. Die Aussage hebt speziell hervor, dass *Frauen* in jedem Alter chaotisch sein *können*, was oft übersehen wird. Die Gesellschaft erwartet manchmal von Frauen, besonders mit zunehmendem Alter, dass sie organisiert, gelassen oder weise sind. Diese Idee stellt das in Frage, indem sie sagt, dass Komplexität und Chaos menschliche Eigenschaften sind, die nicht an Geschlecht oder Lebensphase gebunden sind.

**Themen und Bedeutung**

**F:** Was ist die zentrale Erkenntnis dieser Idee?
**A:** Die Erkenntnis ist, dass Frauen, wie alle Menschen, ihr ganzes Leben lang reiche, komplizierte Innenleben haben. Es gibt kein Alter, in dem eine Frau emotional "ordentlich" wird oder alles im Griff hat. Ihre Kämpfe, Sehnsüchte und Widersprüche sind gültig und andauernd.

**F:** Wie erinnert uns Vladimir, der Esel, daran?
**A:** Vladimir ist ein stiller Zeuge des Dramas. Seine einfache, unschuldige tierische Natur dient als Kontrast zu den intensiven menschlichen Emotionen – wie Eifersucht, Einsamkeit, Verbitterung und Sehnsucht –, die die weiblichen Figuren zeigen. Er unterstreicht, dass ihre "Unordnung" ein grundlegender Teil der erzählten menschlichen Geschichte ist.

**F:** Können Sie ein Beispiel für eine chaotische ältere Frau in Geschichten nennen?