Pierpaolo Piccioli on palannut muotimaailmaan eräänlaisen välivuoden jälkeen Valentinolta. Huomenna hän esittelee ensimmäisen kokoelmansa Balenciagalle – myrskyisän tapahtumasarjan huipentuma, jossa Alessandro Michele siirtyi Guccista Valentinolle, Sabato de Sarnon pesti Guccissa jäi lyhyeksi, Demna lähti Balenciagalta Gucciin ja Pierpaolo päätyi juuri sinne missä nyt istuu, tuijottaen minua Balenciagan päämajasta Zoom-yhteyden yli.

PPP, kuten häntä lyhyesti kutsutaan, on ruskettunut ja pitää vaaleanharmaita T-paitaa korallikaulakorunsa ja muiden niskassaan roikkuvien nauhojen kanssa. Aloitan kysymällä, miten hänellä menee. Millaista oli nauttia ensimmäistä kertaa 34 vuoteen oikeasta työtauosta? "Otin aikaa itselleni ja perheelleni. Matkustin Intiassa", hän sanoo hymyillen. Tämän on täytynyt olla unelma henkilölle, jonka henkilökohtainen tyyli – ellei ammatillinen työ – viittaa liian myöhään (vuonna 1967) syntyneen ja väärässä paikassa olleen hippien henkeen osallistuakseen alkuperäiseen rauhan ja rakkauden liikkeeseen. Sen sijaan PPP rakensi uran, meni naimisiin, kasvatti kolme lasta vaimonsa Simonan kanssa ja tuli huomattavasti yhdeksi sukupolvensa harvoista suurista haute couture -muotisuunnittelijoista.

Joitakin eläviä värejä ja rohkeita siluetteja hänen Valentino-couture-näytöksistään, yhdessä iloisen tanssinsa muiston Frances McDormandin kanssa, joka aiheutti kohun Met-galleriassa 2018, on kaikista oikeista syistä painettu muotimuisteihimme. Hän saavutti kaiken tämän asuen Nettunossa, pienessä kotikaupungissaan – seikka, joka vakuutti jopa alan skeptikoimmat.

Nyt Piccioli on päättänyt muuttaa Pariisiin johtaakseen Balenciagaa, astuen yhteentoista suurimman muutoksen joukkoon, joita muotimaailma on nähnyt vuosituhannen vaihteen jälkeen. Ajoitus on täydellinen: hän ja Simona ovat juuri lähettäneet nuorimman, 19-vuotiaan Stellan yliopistoon. "Olemme kaikki aikuisia nyt", hän nauraa. "Kaikki voivat tulla ja mennä." Hänen nimityksensä tapahtui "hyvin luonnollisesti. Tuntuu kuin valinnat ja elämä olisivat johtaneet minut tänne. Cristóbal Balenciagan tarina, hänen työprosessinsa ja luova eheytensä saivat minut tuntemaan oloni kotoisaksi heti saapuessani."

"Mutta kyllä, tähän 'tuoliin tsunamiin' liittyen uskon, että edeltäjien kunnioittaminen – Cristóbalin, Demnan, Nicolas [Ghesquière]in työn kunnioittaminen – on viileämpää ja vallankumouksellisempaa kuin menneen sivuuttaminen. Olisi typerää kohdella sitä tyhjänä arkkina – vaihtaa kaupat, pakkaus, kaikki, ja sanoa se tehdyksi. Mielestäni meidän on käsiteltävä tätä hetkeä älykkäämmin ja vähemmällä egolla. Muoti puhuu harvoin älykkyydestä. Tarvitsemme myös uuden näkökulman kunnioitukseen ja huolenpitoon, koska luovina johtajina olemme vastuussa monista ihmisistä."

Yksi Picciolin ensimmäisistä toimista oli väistämättä arkiston käynti. Siellä hän pystyi soveltamaan suunnittelijan asiantuntevaa silmäänsä Cristóbal Balenciagan legendaariseen työhön, jonka moitteettoman perfectionismin ja mestarillisen kankaantyöstön perintö on yksi muotihistorian kunnioitettavimmista, rinnan Christian Diorin ja Coco Chanelin kaltaisten ikonien kanssa. Verrattuna Valentino Garavanin työhön, jota hän tarkkaili avustaessaan italialaista suunnittelijaa, hän totesi: "Siinä oli keveyttä – tapa, jolla hän loi tilaa kehon ja kankaan väliin, miten se muotoili siluetteja, kiehtoo minua todella. Koska sisäistä rakennetta ei ole, siinä on ilmaa."

Mikä todella inspiroi häntä, ei kuitenkaan löytynyt Pariisista vaan Getariasta, Espanjasta, Balenciagan kotikaupungista, käydessään suunnittelijalle omistetussa museossa. "Katsoin vuoden 1957 videon naisesta, joka piti Sack-mekkoa Pariisin kadulla, ohikulkijoiden reagoidessa häneen – eivät aina myönteisesti. Sack-mekko oli shokeeraava, todella järkyttävä. Näet tämän naisen mekossa, joka on tehty vain kahdella saumalla, kun taas toiset kävelivät ohi tiukoissa takkeissa, korseteissa ja täysissä hameissa. Se osoitti, kuinka häiritsevää se oli, kuinka tarkoituksellista naisten vapauttaminen rajoituksista oli."

Mielenkiintoista kyllä, tämä tuntuu täydellisen ympyrän hetkeltä, erityisesti kun nykymuoti on täynnä korsetteja ja näyttäviä pukuja, jotka muistuttavat Maria Antoinettea. Tarkoittaako tämä, että uudelta Balenciagalta voi odottaa radikaalia yksinkertaisuutta? Ehkä ei kirjaimellisesti. Mitä Piccioli otti tuosta historiallisesta hetkestä, on periaate: "Balenciagan ei koskaan tarvinnut noudattaa sääntöjä. Sen on oltava hieman häiritsevä, valmis aikakautensa haasteisiin. Tuo tarkoituksellisuus on säilytettävä. Halusin tutkia hänen työtään tarkasti omaksuakseni sen olemuksen ja tulkitakseni sen uudelleen. Kyse ei ole matkimisesta vaan muuntelusta, koska meidän on pysyttävä ajankohtaisina tänään."

Häiriötekijä? Se yhdistyy varmasti Demnan aikakauteen. Mutta mikä on Picciolin näkemys poliittisia teemoja käsittelevästä muodista? Demnan työ kantoi usein raskasta poliittista painolastia, ja Piccioli on aiemmin puhunut esiin, erityisesti naisiin kohdistuvista konservatiivisista asenteista. "Elämme hyvin haastavina aikoina. Yhteiskunnallisesti ja poliittisesti on reaktionaarinen trendi, emmekä voi sivuuttaa sitä", hän huomauttaa. "Muodissa meillä on tehtävä, ja uskon, että ihmisyys on nyt avainsana. Ei vain muodissa – on hetki, jolloin kaikkien on ajateltava hyvin inhimillisesti. Maailman kamppailut ovat liian vaikeita heijastaa suoraan muotiin. Mielestäni muodin tulisi tarjota ainakin hetki toivoa – se on enintä mitä se voi tehdä."

Hänen aikansa Valentinolla toi aina ilonpuuskan muotimaailmaan, erityisesti kun hän juhlisti moderneja naisia esittelemällä malleja eri etnisyyksistä, kokoista ja ikäluokista, tehden haute couturesta helpommin lähestyttävän. Tämän luovan johtajan myötä Balenciagan emoyhtiö Kering on turvannut huippusuunnittelijan, jolla on uskollinen seuraaja varakkaita asiakkaita, jotka ovat valmiita ostamaan. He odottavat innolla ensi heinäkuuta, jolloin Picciolin ensimmäinen couture-kokoelma debytoi.

Mitä tulee meihin muihin, huomisen Balenciagan ready-to-wear -näytös on se, jota kannattaa seurata. Jos minun on arvattava, sanoisin, että voimme odottaa rohkeita värisiivahduksia – se on hänen tyylinsä. Tavallaan ehkä Piccioli on tullut Balenciagaan löytääkseen juurensa uudelleen. Tämä oivallus iski häneen matkallaan Getariaan, pieneen kalastajakylään, jossa Cristóbal syntyi. "Se muistutti minua lapsuudestani Nettunossa, meren rannalla, asioiden näkemisestä etäältä", hän sanoo. "Pienestä paikasta tuleminen antaa sinulle ainutlaatuisen näkökulman maailmaan. Pidän siitä etäisestä näkymästä – se pitää silmät täynnä ihmetystä. Unelmoiminen, ei paineen tunnetta; kaiken näkeminen mahdollisuutena tehdä työtäni."



Usein Kysytyt Kysymykset
Tässä on luettelo usein kysytyistä kysymyksistä Pierpaolo Picciolin paluusta juurille uusimpaan Balenciaga-kokoelmaansa, suunniteltu selkeäksi ja keskustelevaksi.



Yleiset Aloittelijakysymykset



1. Kuka on Pierpaolo Piccioli?

Pierpaolo Piccioli on arvostettu italialainen muotisuunnittelija, joka tunnetaan parhaiten luxusbrändi Valentinon taiteellisena johtajana.



2. Hetkinen, olen hämmentynyt. Eikö hän ole Valentinolta? Miksi hän suunnittelee Balenciagalle?

Tämä oli erikoinen kertakollaboraatio. Tietylle kokoelmalle Pierpaolo Piccioli kutsuttiin tulkitsemaan Balenciagan arkistoja tuoden ainutlaatuisen näkökulmansa brändin historiaan. Hän on edelleen Valentinon taiteellinen johtaja.



3. Mitä "paluu juurille" tarkoittaa tässä yhteydessä?

Se tarkoittaa, että tätä kokoelmaa varten Piccioli keskittyi tutkimaan ja uudelleentulkitsemaan muotitalon perustajan Cristóbal Balenciagan alkuperäisiä suunnitteluja ja filosofiaa. Hän tarkasteli 1950- ja 1960-lukujen ikonisia muotoja, siluetteja ja tekniikoita.



4. Kuka oli Cristóbal Balenciaga?

Cristóbal Balenciaga oli espanjalainen couturier, joka perusti Balenciaga-muotitalon. Häntä pidetään yhtenä 1900-luvun vaikutusvaltaisimmista suunnittelijoista, joka tunnetaan veistoksellisista, arkkitehtonisista ja moderneista suunnitelmistaan.



5. Mitkä ovat joitain Balenciagan juurien keskeisiä elementtejä, joita Piccioli käytti?

Piccioli korosti elementtejä kuten ikoninen ilmapallohiha, korkeavyötäröinen Infanta-mekko, kotelotakki sekä mustan ja valkoisen käyttö dramaattiseen, ajattomaan vaikutukseen.



Syvällisemmät Edistyneemmät Kysymykset



6. Miten Picciolin estetiikka yhdistyi Balenciagan perintöön?

Piccioli tunnetaan romantiikastaan, rohkeista väreistään ja suuruudentunteestaan Valentinolla. Tätä kokoelmaa varten hän yhdisti sen tunneherkkyyden Balenciagan tiukkoihin arkkitehtonisiin muotoihin. Näki hänen romanttisen drapeerauksensa ja hienovaraiset yksityiskuntansa sovellettuna Cristóbalin tiukkoihin veistoksellisiin siluetteihin.



7. Mikä oli tämän kokoelman päätavoite tai viesti?

Tavoitteena oli luoda vuoropuhelu kahden erillisen luovan visioon välillä. Kyse oli kunnioituksen osoittamisesta talon perustaa kohtaan samalla kun ruiskutettiin nykyaikaista ja henkilökohtaista tunnetta, osoittaen, että historialliset koodit voivat olla