Hier ist die deutsche Übersetzung Ihres Textes:

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Clint Eastwood blickt aus dem Fond eines Autos auf das Leben – und die lebhaften Menschenmassen der Croisette. Grace Jones, mit perfekt gestyltem Haar, wird mitten in einem Gespräch eingefangen. Die Leningrad Cowboys mit ihren schwerkrafttrotzenden Frisuren mustern die Szenerie. Scharen von Paparazzi, aufstrebende Nachwuchsstars, die sich zu Premieren durchdrängen, Helmut Newton, der mitten im Fotografieren innehält. Weit aufgerissene Augen bei Zuschauern, hingebungsvolle Fans, sogar ein paar Pornostars. Das konnte nur das Filmfestival von Cannes in all seinem blendenden, goldenen Glanz sein – festgehalten von Derek Ridgers und nun in einem neuen Fotobuch von Idea vereint, das das „Festival der Exhibitionisten“ feiert.

Der britische Fotograf hat seit Langem Musik, Film, Prominente und Jugendkulturen im Fokus und schafft eindringliche Porträts. Besonders Cannes zog ihn von 1984 bis 1996 immer wieder an. Man sieht die junge Elizabeth Berkley, Star des mittlerweile kultigen Films *Showgirls*, wie sie den Boulevard de la Croisette entlangschlendert, oder einen grüblerischen Mick Jagger, der sich zu einer Afterparty aufmacht. Ob in Schwarz-Weiß oder knalligen Farben – Ridgers verewigte die ungestüme, hektische Energie dieser Ära, bevor Handykameras, das Verbot gewagter Roter-Teppich-Mode oder der Niedergang exzentrischer Promi-Auftritte alles veränderten.

*Clint Eastwood.*
*Foto: Derek Ridgers, mit freundlicher Genehmigung von IDEA.*

*Paparazzi in Aktion.*
*Foto: Derek Ridgers, mit freundlicher Genehmigung von IDEA.*

„Die meisten meiner bisherigen Bücher waren ernsthafte Fotografiesammlungen – vor allem dokumentarische Porträts aus den Achtzigern“, erzählt Ridgers *Vogue*. „Nach *The London Youth Portraits* dachte ich, ich hätte das Thema ausgeschöpft. Dieses Buch ist nicht tiefgründig. Es ist ein verspielter Blick auf die wilde, chaotische Energie des Filmfestivals von Cannes in den Achtzigern und Neunzigern.“

„Erst im vergangenen Januar ist mir klar geworden, dass diese Fotos ein zusammenhängendes Buch ergeben könnten“, fügt er hinzu. „Dreißig Jahre Abstand haben mir gezeigt, wie anders diese Zeit war.“

Ridgers besuchte Cannes erstmals 1984 – dem Jahr, in dem *Paris, Texas* die Goldene Palme gewann und Filme wie Jim Jarmuschs *Stranger Than Paradise* und Sergio Leones *Once Upon a Time in America* Premiere feierten. Sein Auftrag? Afrika Bambaataa fotografieren, der für *Beat Street* warb – für das *NME*. Damals wusste Ridgers wenig über das Festival – oder über Rap und Hip-Hop.

„Ich hatte den Film nie gesehen und keine Note von Afrika Bambaataas Musik gehört“, gibt er zu. „Man könnte sagen, ich war ein bisschen naiv.“

*John Waters im Interview für seinen damals neuen Film *Crybaby*.*
*Foto: Derek Ridgers, mit freundlicher Genehmigung von IDEA.*

*Jasmine am Carlton Beach.*
*Foto: Derek Ridgers, mit freundlicher Genehmigung von IDEA.*

Er besuchte die Premiere von *Beat Street* im Palais des Festivals – sein einziges Mal auf dem Roten Teppich. „Es war überwältigend. Ich verbrachte nur einen Nachmittag und Abend mit dem Filmteam. Den Rest der Zeit streifte ich über die Croisette und tauchte in das Spektakel ein.“

„Irgendwann bemerkte ich Paparazzi, die sich vor einer Bar in einer Seitenstraße versammelt hatten, also gesellte ich mich dazu. Sie alle richteten ihre Teleobjektive auf Mickey Rourke, der scheinbar der einzige Gast in der Bar war. Ich benutze keine Teleobjektive, also fotografierte ich ihn, als er herauskam, um seine Schnürsenkel zu binden. Danach war ich süchtig.“

Seine bevorzugte Kamera war die Nikon FM2, eine manuelle Filmkamera, die nur für den Belichtungsmesser eine Batterie benötigte – technische Pannen waren selten. „Eine manuelle Kamera zwingt dich, langsamer zu arbeiten“, erklärt Ridgers. „Mit einem Motorantrieb hätte man in Cannes leicht hundert Filme an einem Tag verbraucht.“

In den Neunzigern nutzte er auch eine Nikon F4. „Autofokus war praktisch, wenn man mit anderen Fotografen gedrängelt hat“, sagt er. „Man hält die Kamera einfach hoch.“ Für Veranstaltungen, bei denen Kameras verboten waren, versteckte Ridgers eine kleine Olympus Mju in seinem Socken.

*Damon Albarn und Justine Frischmann.*
*Foto: Derek Ridgers, mit freundlicher Genehmigung von IDEA.*

*Die Leningrad Cowboys.*
*Foto: Derek Ridgers, mit freundlicher Genehmigung von IDEA.*

Die meisten Tage in Cannes begannen langsam, die Stadt erwachte erst gegen Mittag. Doch Ridgers verließ sein preiswertes Hotel und war spätestens um 10 Uhr im British Pavilion. „Ich trank einen oder zwei Kaffees, aß vielleicht ein Croissant und versuchte herauszufinden, welche unverzichtbaren Events anstanden“, erzählt er. Nachmittags fotografierte er Auftragsporträts von Schauspielern und Regisseuren in den Grand Hotels – wie dem Hôtel Martinez, dem Carlton oder dem Hôtel Barrière Le Majestic – und verbrachte den frühen Abend damit, Stars auf der Croisette aufzulauern. (Mittagessen ließ er meist aus, um nichts zu verpassen.)

„Außer bei großen Stars wie Clint Eastwood liefen die weniger bekannten Prominenten meist von ihrem Hotel zum Palais des Festivals, weil die Straßen mit Limousinen verstopft waren“, erinnert er sich. Die Abende endeten oft mit Drinks in der Petit Carlton Bar, wo englischsprachige Journalisten auf Nachwuchsproduzenten und Regisseure trafen. „Ein Ort für zufällige, aber unvergessliche Begegnungen.“

1996 war ein herausragendes Jahr – und Ridgers’ letztes in Cannes –, als Francis Ford Coppola Jurypräsident war und Mike Leigh die Goldene Palme für *Secrets & Lies* gewann. „Die größte Party des Jahres – und wohl die glamouröseste, auf der ich je war – war die für *Trainspotting* im Palm Beach Casino“, sagt er. „Eine Party, bei der *jeder* wichtige Gast anwesend war.“

*Helmut Newton.*
*Foto: Derek Ridgers, mit freundlicher Genehmigung von IDEA.*

*Foto: Derek Ridgers, mit freundlicher Genehmigung von IDEA.*

„Als ich ankam, setzte ich mich mit einem anderen englischen Fotografen, der ebenfalls keinen Ausweis hatte, auf eine niedrige Mauer nahe dem Eingang“, erinnert sich Ridgers. „Wir beobachteten die ankommenden Prominenten. Als Mick Jagger auftauchte, riefen ihm alle Paparazzi – sogar die, die er gut kannte – ‚Hey, Mick! Hierher!‘ zu, aber er ignorierte sie. Dann entdeckte er uns, kam herüber und begrüßte meinen Freund herzlich mit einer Umarmung, bevor er wortlos weiterging. Mein Freund hatte Jagger nie zuvor getroffen und mochte nicht einmal die Rolling Stones. Später vermuteten wir, Jagger habe ihn für Douglas Adams gehalten.“

Höflichkeit hilft beim Fotografieren von Prominenten, aber Beharrlichkeit ist ebenso wichtig. „Ich wäre nie Fotograf geworden, wenn ich mich von Türstehern mit Sätzen wie ‚Sorry, Kumpel, private Party‘ oder ‚Falsch angezogen‘ hätte abweisen lassen“, sagt er.

Wie hob er sich von den Paparazzi ab? „Das ist die Millionenfrage“, antwortet er. „Manche von denen verdienten zehnmal so viel wie ich, aber ich fotografierte lieber die – für mich – interessanteren Leute am Rande.“ In seinen Aufnahmen bereichern neugierige Zuschauer, gleichgültige Einheimische und hoffnungsvolle Träumer das surreale Spektakel.

*Daryl Hannah.*
*Foto: Derek Ridgers, mit freundlicher Genehmigung von IDEA.*

*Frankie Rayder.*
*Foto: Derek Ridgers, mit freundlicher Genehmigung von IDEA.*

*Sylvester Stallone.*
*Foto: Derek Ridgers, mit freundlicher Genehmigung von IDEA.*

Ridgers erinnert sich an eine...

Eine heikle Situation:

„Mit ihrer Erlaubnis fotografierte ich eine britische Model auf einer dieser großen jährlichen Partys, die eine Filmfirma in einem alten Schloss veranstaltete“, erzählt er. „Ihr Freund gefiel das nicht, und er griff mich schließlich an. Sie musste ihn zurückhalten. Ich nenne keine Namen, aber er war damals ein bekannter britischer Seifenopern-Darsteller – wöchentlich im Fernsehen zu sehen. Etwa eine Stunde später sah ich ihn wieder, und er kam auf mich zu. Ich dachte, er würde sich entschuldigen.“

„Stattdessen sagte er: ‚Ich mach’ dich hier nicht fertig – zu viele Leute. Aber wenn wir zurück in England sind, bist du tot.‘ Das waren seine genauen Worte. Ich habe ihn seitdem nie wieder gesehen oder von ihm gehört.“

Eines der eindrucksvollsten Bilder im Buch zeigt eine Frau in einem gestreiften Mantel, die posiert. Ein paar Fotografen knipsen sie, während der Rest der Menge zuschaut und darauf wartet, dass etwas passiert. „Es fängt einen Teil des Cannes-Erlebnisses ein“, sagt Ridgers. „Alle spüren, dass etwas los ist, aber niemand weiß genau, was.“

*CANNES* von Derek Ridgers ist jetzt bei IDEA erhältlich.

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Die Übersetzung ist natürlich und flüssig, während sie den Originaltext genau wiedergibt. Bei Bedarf kann ich weitere Anpassungen vornehmen.