Rustic Canyon Rekreasyon Merkezi'nin otoparkında, Gracie Abrams uzun tüylü dachshund'u Weenie'nin yanında çimenlerin üzerinde diz çökmüş duruyor. Los Angeles'ta sessiz bir Cuma öğleden sonrası ve burada sadece iki kişiyiz, bu yüzden onu fark etmek kolay. Kargo pantolonu, üzerinde blok harflerle "BUG" yazan bir sweatshirt ve koyu kahverengi peri kesimli saçlarını örten lacivert bir Red Sox şapkasıyla bana doğru aceleyle geliyor.

Rahat köpek gezdirme görünümüyle, 26 yaşındaki Abrams neredeyse tatilde ailesini ziyarete gelen bir üniversite öğrencisi sanılabilir. Bir anlığına, Taylor Swift, Olivia Rodrigo ve Lorde gibi büyük isimlerin desteklediği, Grammy'ye aday gösterilmiş küresel bir pop yıldızı olduğunu unutabilirsiniz.

Bazı yönlerden, o gerçekten de kısa bir ziyaret için eve gelmiş bir çocuk gibi. Abrams şimdi zamanının çoğunu erkek arkadaşı, aktör Paul Mescal ile Londra'da geçiriyor. Ebeveynleri—film yapımcısı J.J. Abrams ve yapımcı Katie McGrath—Gracie'yi ve iki erkek kardeşini yakınlardaki Pacific Palisades'te büyüttü. Onu her Cuma Rustic Canyon'a, Anne ve Bebek derslerinde tanıştıkları ebeveynlerle takılmaya getirirlerdi. Abrams bana o günlerden kalma hâlâ arkadaşları olduğunu ve onlarla, ailesiyle ve Weenie ile mümkün olduğunca fazla zaman geçirmeye kararlı olduğunu söylüyor.

Belki de özellikle Los Angeles'ta mahsur kalan Weenie ile. "O kadar çok evrak var ki," diyor, gölgeli bir bankta otururken köpeğin tasmasını çıkararak. "Paul onu Londra'ya getirmek için can atıyor." Abrams'ın ebeveynleri ona bakmayı üstlendi—ki itiraf ediyor, muhtemelen iyi bir şey. Los Angeles'taki zamanı bile çok yoğun geçti. Daha bir önceki Pazar, Mescal'ın kolunda, göbeğini açıkta bırakan ışıltılı siyah iki parçalı bir Chanel kıyafetiyle Oscar'lardaydı. Mescal'ın **Hamnet** filmindeki rol arkadaşı Jessie Buckley En İyi Kadın Oyuncu ödülünü kazandığında ikisi de coşkuyla çığlık attı.

Kaos, Abrams'ın alıştığı bir şey. Sekiz yıl önce, Barnard'da birinci sınıf öğrencisi olarak New York'a geldiğinde, Instagram'da yatak odasından şarkı söylediği videolarını yayınlayarak oluşturduğu bir hayran kitlesi vardı. Bir yıl sonra, müziğe tam zamanlı devam etmek için okulu bıraktı, Interscope ile anlaştı ve Temmuz 2020'de ilk EP'si **Minor**'u yayınladı. Pandeminin zirvesiydi ve içten, dürüst şarkıları bu tür müziğe can atan birçok insanla bağ kurdu. Dünya yeniden açıldığında, Abrams 2021'in sonlarında ilk turuna çıktı, ikinci bir EP olan **This Is What It Feels Like**'ı çıkardı ve ertesi bahar, zaten bilinen bir hayranı olan Olivia Rodrigo'ya **Sour** turunda katıldı.

2023'te işler daha da hızlandı. İlk albümü **Good Riddance**—16 parçalık sade, narin pop—Şubat ayında çıktı. İki ay sonra, Taylor Swift'in Eras Tour'una katıldı ve bu dünya çapındaki stadyum turunun 49 tarihinde sahne açtı. 2024'ün sonunda Abrams, En İyi Yeni Sanatçı Grammy'sine aday gösterilmişti ve ikinci çıkış albümü olacak **The Secret of Us**'ı yayınlamıştı. Bu daha cesur bir ifadeydi, hâlâ folk etkili ve içtendi, ancak yeni bir özgüven gösteren pop melodileri vardı. Bu albümün turunda arenaları doldurdu.

Geçen yaz nihayet bir mola verdi. "Öyle bir sessizlik oldu ki," diyor rahatlamış bir sesle. "Durmadığın sürece fark etmiyorsun: 'Ah, arkadaşlarımı uzun zamandır görmedim. Uzun zamandır yemek pişirmedim.' Uyku düzenin, dört yıl sonra ilk kez normale dönüyor."

Sonunda, kendini New York'un yukarısındaki Long Pond Studio'ya geri döndü—en yakın işbirlikçisi, yapımcı ve müzisyen Aaron Dessner'ın ünlü merkezi ve her iki albümünü de yazıp kaydettikleri yer. Abrams, Dessner ile ilk olarak grubu The National'ın bir hayranı olarak tanıştı. "Onunla büyümek, bir tür elektriksel güce bağlanmış gibi hissettiriyor," diyor Abrams. "Ve aynı zamanda bir nehirde durup gerçek bir sakinlik hissetmek gibi."

Dessner'a olan derin sevgisi, bir hayranınki kadar bir arkadaşınkidir. Stüdyodaki yeteneği kadar Hudson Vadisi'nde kurduğu sakin hayatıyla da tanınır. "Sektörde ilerleyiş biçimi beni gerçekten etkiledi—her şeyden uzakta yaşamak, bir ailesi ve arkadaşları olmak. Bir kariyeri olan ve yine de hayatta bir tür denge bulmayı başaran birini görmek büyük bir rahatlamaydı."

Dessner, Abrams'ın neye ihtiyacı olduğunu anladı. "Spot ışığı ve sürekli turne yapmakla birlikte çok fazla baskı geliyor," diyor. "Gracie bununla oldukça iyi başa çıkıyor, ama bu herkesi yıpratır. Sanırım bir noktada biraz bunaltıcı hale geldi." Ona son albümünün devamını getirmek için acele etmesi gerekmediğini söyledi. Abrams söyleyecek çok daha fazla şeyi olduğundan bile emin değildi. "Kendimi konuşup tüketmiş gibi hissediyordum," diye itiraf ediyor.

Abrams, kariyeri boyunca ilişkilerde güvensiz hissetme üzerine yazdı, duygularını şarkılara dönüştürdü. (Geçmiş erkek arkadaşlarının genellikle dürüst düşüncelerini sadece sözleri aracılığıyla duyduğunu söylüyor.) Şimdi, Mescal ile olan ilişkisinde daha açık konuşuyor ve sağlıklı bir şekilde iletişim kuruyordu. Şarkı yazarlığı için geriye bir şey kalmış mıydı? "Güvende ve istikrarlı hissetmenin müzik yazma dürtümü tehdit ettiğinden endişeleniyordum," diyor Abrams. "Bu beni çok korkuttu."

Sonunda, o ve Dessner dramatik bir yeniden icat gerektirmeden yeni bir şeyin kilidini açtı. "Aaron'dan, yüzeyde gösterişli ya da yeni görünmese bile, doğal olarak ilgi duyduğun şeyi daha derine inip rafine etmenin sorun olmadığını öğrendim," diyor. Dessner'ın kendi kariyeri ona ilham verdi. "Uzun ömürlülükle ilgili, üzerinde çalışmaya devam etmeyi umduğum bir şey var."

Ve böylece daha derine indi, eskiden olduğu kız türüyle yüzleşti—evde kaosa neden olan ve sonra binlerce kişinin önünde sahnelerde hızla büyümek zorunda kalan bir kasırga çocuğu. Seanslar Long Pond'da başlayıp bitti ve sonunda, kim olduğunun ve şimdi nerede olduğunun bir portresi olan **Daughter from Hell**'i yarattı.

Şarkılar ona benziyor: dürüst, içe dönük ve folk esintili. Ancak prodüksiyon daha zengin, orkestrasyonla derinleştirilmiş ve şimdi çaldığı mekanları dolduracak kadar büyük. Abrams'a göre, Temmuz'da çıkacak albüm, "tüm parçalarımın toplamı," diyor. "Devam eden bir ben gibi hissettiriyor."

"İşte gerçek cehennemden gelen kız," diyor Abrams, Weenie'nin gölgeli yerimize gelen yeni bir köpekle tedirgin bir şekilde etkileşime girmesini izlerken. Bir saatten biraz az bir süredir konuşuyoruz, ancak Abrams şaşırtıcı bir dürüstlükle son birkaç yılının hikayesini çoktan paylaştı.

"Bir yabancının Instagram'da yayınladığım bir şarkıyı bulmasının nasıl bir his olduğunu hatırlıyorum," diyor Abrams. "Kulağa çılgınca geliyor, ama bunu sevdim."

Abrams doğal olarak açık sözlüdür. Son zamanlarda, fotoğraf yığınlarında ve Hikayeler'de, Mescal ile Glastonbury'de takılırken çekilmiş tatlı fotoğraflar paylaştı ve onun ve **Hamnet** oyuncu kadrosu ile ekibinin filme koyduğu sıkı çalışmayı kutladı. Bana **Hamnet** çekimlerinin çoğunda onunla Londra'da olduğunu, setteki uzun günlerin ardından akşamları birlikte vakit geçirdiklerini ve üzerinde çalıştığı malzeme hakkında konuştuklarını söylüyor. "Her gün eve gelip şimdiye kadarki en iyi kitabı okumak gibi hissettiriyor—böyle bir şey yapan biriyle sohbet etmek işte böyle bir şey," diyor. Yönetmen Chloé Zhao ve rol arkadaşı Buckley'i "cadılar" olarak tanımlıyor—büyük bir iltifat. "Sevdiğin kişi cadılarla çevrili oluyor," diyor. "Bu büyülü bir şey."

Bu arada Mescal, Abrams'a 1960'lardan kalma bir makaralı teyp aldı ve onunla kayıt yapmasına yardım etti. Mescal yetenekli bir gitarist ve Sam Mendes'in planladığı Beatles biyografik filmlerinde Paul McCartney'i oynamaya hazırlanırken daha da iyi hale geldi. "Hiç olmadığım kadar iyi," diye itiraf ediyor. Evlerindeki her oda, Abrams'ın çoğu sabaha başladığı bir Bechstein piyano da dahil olmak üzere enstrümanlarla dolu.

Abrams bana pastel boya çizmeye başladığını ve günde dört kez annesiyle FaceTime yaptığını söylüyor. Yerleşme arzusu, yaşadığı hayat türünden geliyor. Çok acımasızdı. Yolda kötü günleri atlattı, yorgun olsa bile devam etti ve çoğu zaman sınırlarının ötesine geçti. "Kendimi pek dinlemiyordum," diyor.

Yeni albümün ilk single'ı "Hit the Wall", Abrams'ın fiziksel ve duygusal kırılma noktasına ulaşma hissini kanalize etmesine izin verdi. Büyük ve marşvari, rock yıldızı yanına uyan bir arena pop parçası. Aynı zamanda kişisel ve detaylı—tükenmeden önce sakinliği bulmanın bir hatırlatıcısı. "Alarmı çalan ve ilgi isteyen kendi parçalarını dinlemiyorsan," diyor, "kaçınılmaz olarak başka bir şekilde patlak verir."

Abrams, yirmili yaşlarının başını iki kıyı arasında tek bir hayat kurarak geçirdi. Manhattan'daki ilk zamanı kısa sürdü: uluslararası ilişkiler okumayı planladığı Barnard College'dan diplomasını almadan ayrıldı. 2023'te, TV yazarından pop yıldızına dönüşen en iyi arkadaşı Audrey Hobert ile birlikte Los Angeles'ta bir daireye taşındı.

Hobert ve Abrams, bir yaş farkla, ilk olarak Abrams'ın beşinci sınıf mezuniyetinde, ortak arkadaşları Clem (şimdi Londra'da Abrams'ın yakınında yaşıyor) sayesinde tanıştılar. "Banyoya giriyordum; o çıkıyordu," diye hatırlıyor Hobert gençliklerindeki karşılaşmalarını. "Beyaz yüksek tabanlı Converse giyiyordu ve onu durdurdum. 'Ben de mezuniyetime beyaz yüksek tabanlı Converse giydim,' dedim. Gerisi tarih oldu."

Abrams ve Hobert ortaokulda müzik üzerinden bağ kurdular—gitar çalmak için sınıflara gizlice girmek ve otobüste Ed Sheeran söylemek. Abrams çoktan şarkı yazmaya başlamıştı, ama sadece yatak odasında. Bu, Hobert'ın film senaryoları için ilk girişimlerde bulunduğu lisede değişti. Birbirlerini teşvik ettiler. "Her zaman çok uyumluyduk," diyor Hobert. Sonra Abrams şarkılarını çevrimiçi yayınladı ve bir topluluk oluşturmanın rahatlığını hissetmeye başladı.

"Bir yabancının Instagram'da yayınladığım bir şarkıyı bulmasının nasıl bir his olduğunu hatırlıyorum. Gerçeküstüydü," diyor Abrams. "Kulağa kesinlikle çılgınca geliyor, ama bunu sevdim," diye ekliyor. Çevrimiçi yayınlamak "karşımdaki kimseyle yüzleşmemi gerektirmiyordu," diyor. Günlüğüne yazmak gibi hissettiriyordu. "Şarkılarımla ne kadar dürtüsel hissettiğimi sevdim."

2023'e gelindiğinde, Abrams'ın kariyeri tam gaz devam ediyordu; Hobert, Nickelodeon'un **The Really Loud House** dizisinde kadrolu yazar olarak çalışıyordu. İkili müzik yazmaya başladı, hayatlarının çılgın enerjisini—Los Angeles, Long Pond ve Doğu Yakası'ndaki Electric Lady Stüdyoları arasında bölünmüş—şarkılara dönüştürdü. "İlişkilere bağlı bu önsezilerin olduğunu hissediyorum," diyor Hobert, "sanki 'Bu daha büyük bir şey' gibi. Gracie ile hep böyle hissettim."

Abrams ve Hobert, **The Secret of Us**'ın büyük bir kısmında birlikte çalıştı. Ayrıca **Daughter from Hell**'de başka bir ortak çalışmaları daha var: albüm için yapılan en eski şarkılardan biri olan "Minibar". "Gerçekten eğlenceli," diyor Hobert. "Hayatımızdaki herhangi bir sorunla ilgili değil. Gracie ile takılmanın nasıl bir şey olduğuyla ilgili."

Hobert'ın ayrıca kendi yazacağı şarkıları da vardı. Bunlar, Abrams'ın bayıldığı ve Hobert'ın turunu yaptığı 2025 çıkış albümü **Who's the Clown?**'ı dolduracaktı. "Çocukluğum boyunca onun sesini kafamda duyacak kadar şanslıydım," diyor Abrams. "Kendini her zaman çok iyi tanırdı ve hayatımda öyle bir yol gösterici ışıktı ki." Arkadaşının başarılı olduğunu görmek "hayatımın neşesi oldu."

Abrams çocukken "her zaman beni heyecanlandıran şeyin peşinden koşardı," diyor. Ortanca çocuktu, "çok yumuşak ve nazik" bir ağabey ile ablasından "ne yapmaması gerektiğini öğrenen" küçük bir erkek kardeş arasında. "Şimdi beni geceleri uyutmayan şeyler yaptım," diyor. "Gizlice dolaşmakta iyiydim—sadece evden çıkmakla ilgili değildi, aynı zamanda davranışlarımla da ilgiliydi."

"Gracie genellikle olduğundan daha büyük davranırdı," diyor annesi bana. "Gerçekmiş gibi görünen bir özgüveni vardı—ve bazen öyleydi—ama bence aynı zamanda derin bir güvensizliği de gizliyordu." Abrams her zaman bir günlük tutardı ve lisede bir gün, McGrath kızının yatağında açık bırakılmış sayfalar buldu. "Bir sayfadan az okudum, sonra durdum ve bir daha bakmadım," diyor. "Onun güvenli alanı ve saklanma yeriydi ve beni ilgilendirmezdi. Ona güvenmem gerektiğini güçlü bir şekilde hissettim, beni endişelendirdiği zamanlarda bile—ve beni gerçekten endişelendirdiği zamanlar oldu."

Abrams albümünü bitirirken annesine bir özür mesajı attı. "'Vay canına, gerçekten bir terör estirmişim. Hayatından yıllar çaldım, değil mi?' gibiydim. Ve o sadece, 'Kesinlikle,' dedi."

Bunların hepsi "Daughter from Hell" şarkısına girdi. Albüme adını veren parça bir tür özür. "Keşke geri gidip annemle kavga ederek geçirdiğim tüm zamanı, onun benim için sahip olduğu her bilgelik parçasını dinleyerek geçirebilseydim," diyor Abrams. "Zamanın şu anda ne kadar hızlı aktığının çok farkındayım ve bu beni bazen tedirgin ediyor."

Bir zamanlar güvenli olan ama son zamanlarda çok daha az güvenli hissettiren internet de öyle. Abrams'ın telefonunda hiçbir sosyal medya uygulaması yok. Kendi pahasına yapılan şakalarla ya da X ve Instagram gibi platformları dolduran küçümsemelerle ilgilenmiyor. O, müzik kariyerini hak etmemiş bir Hollywood çocuğu. Şarkı söyleyemiyor. Algoritmalar ona bu tür "zulmü" göstermeye başladığında, uzaklaşmaya başladı.

Bunların hepsi onun kendisi hakkında zaten sahip olduğu düşünceler. Abrams bunların hiçbirinden çekinmiyor: Tam olarak kim olduğunu ve ne olmak istediğini biliyor gibi görünüyor. "Bir vokalist olmadığımı söyleyen ilk kişi benim," diyor bana. Hiçbir zaman eğitim almadı ve yumuşak, fısıltılı sesi, evde kimsenin ne yaptığını duymasını istememesinden yıllar içinde oluştu. "Sesimin nasıl duyulduğunu sevmemeyi anlıyorum. Ben de çoğu zaman beğenmiyordum..." Şarkı söylemesini güçlendirmek için çalıştı ve bu, sık sık sözleri haykırdığı—her zamankinden daha dolgun ve daha sıcak bir ses—yeni albümde karşılığını verdi.

Abrams, maruz kaldığı trollemeyi, dikkatini talep eden üzücü güncellemeler olan gerçek haberlerin seliyle karşılaştırıyor. Gururla ilerici ebeveynlerin çocuğu olarak, siyaseti hakkında her zaman açık sözlü oldu. Yüksek Mahkeme'nin Roe v. Wade kararını bozma kararına karşı çıktı, başkanlık kampanyası sırasında Kamala Harris ile birlikte sahne aldı ve Gazze'deki Filistinli çocukların mücadeleleri hakkında paylaşımlar yaptı. Ülkenin durumu ve Washington'daki mevcut liderlik onu etkiliyor. "Şu anda vatandaş olmak çok karanlık," diyor. "Bu ülke büyük bir deney ve şu anda çok acı çektiğini düşünüyorum."

Birkaç gün sonra, nemli bir New York sabahı ve Abrams siyah bir balıkçı yaka kazakla havaya karşı sıkıca giyinmiş. Chelsea Hotel'de beni bekliyor, peri kesimli saçları iki tokayla nazikçe geriye sabitlenmiş.

O ve Dessner, birkaç metro durağı güneydeki Electric Lady Stüdyoları'nda yeni albümünün mikslerini sonlandırıyorlardı. İkimizin paylaşması için bir siyah kahve ve bir meyve tabağı sipariş ediyor ve genişletilmiş müzikal aile ağacının taslağını çıkarıyor. Albümdeki orkestrasyonları besteleyen Dessner'ın ikiz kardeşi Bryce var. "İkizler fikri gerçekten aklımı başımdan alıyor," diyor Abrams. "Çok dahiler ve çok uyumlu hissettiler. 'Bu hücresel düzeyde olmalı. Bir şeyler dönüyor,' diyorum."

Wisconsin'den Abrams ve Dessner'a Electric Lady'de albüm seanslarının en "çılgın" günlerinden bazıları için katılan Justin Vernon (Bon Iver olarak da bilinir) var. Yapımcı Daniel Nigro, Los Angeles'taki üssünden katkıda bulundu. Marcus Mumford da yardım etti. Parçalardan birinde şarkı söyledi. Abrams'ın ilk EP'sinde birlikte çalıştığı söz yazarı Sarah Aarons bile bir görünüm sergiliyor.

"Londra'da vakit geçirdiğimden beri, hayatımın geri kalanı hakkında çok canlı bir hayal gücüm var," diyor. "Kendimi en canlı hissettiren neyse ona yöneliyorum."

"Sanırım büyüdükçe, topluluğun üzerine düşünebileceğin farklı dönüm noktaları oluyor," diye açıklıyor. Bu topluluk—bir arkadaşlık ağı—Abrams için yeni fırsatlar yarattı. Bir sonraki adım oyunculuk. Film yapımcısı Halina Reijn ile üç yıl önce kahvaltıda tanıştı, Reijn 2024 filmi **Babygirl** için şarkı yazarları arıyordu.

"Bunun tamamen bir iş toplantısı olduğunu unuttum," diyor Reijn o karşılaşma hakkında. "Onun arkadaşı olmak istedim." Ve Reijn **Babygirl**'den sonraki projesini—**Please** adlı bir film için senaryo—yazmaya başladığında, Abrams "hemen" aklına geldi, bu sefer başrolü oynaması için. Olay örgüsü detayları gizli (stüdyo A24 bana sadece "seksi ve romantik" olduğunu söyleyecek), ancak Reijn "tüm kadınların ilişki kurabileceği bir şeye dokunduğunu" söylüyor ve Abrams'ın bir seçme sırasında nasıl bağlantı kurduğundan etkilendiğini belirtiyor. "İnanılmaz derecede ilişkilendirilebilir biri," diyor Reijn.

"Bu kendim için hayal ettiğim bir şey değildi," diyor Abrams, "ama senaryoyu her okuyuşumda içimde bir şeyler kıvılcımlanıyor." Abrams çekimler için hazırlanıyor (aktörler Tom Burke ve David Jonsson da kadroya alındı), birçok oyun okuyor, çalma listeleri yapıyor ve hatta karakterinden ilham alan müzikler yazıyor. "Beni birçok karanlık ve dolambaçlı yola sürükledi," diyor.

Sonra Londra'ya dönüş, Mescal'ın onu beklediği, Mendes'in Beatles biyografik filmlerinin çekimlerine dalmış durumda. Küçük erkek kardeşi de orada, şimdi Northeastern Üniversitesi'nde öğrenci ve yurtdışı döneminde çiftle birlikte yaşıyor.

"Hayatımın geri kalanı hakkında çok canlı bir hayal gücüm oldu," diyor. Bu sadece albüm, turne, albüm, turne döngüsünden daha fazlası. "İnsanlarımla tutarlı bir zaman geçirmek istiyorum," diyor. "Bir gün anne olmak istiyorum."

Ve yaratmaya devam etmek istiyor. Belki **Please**'den sonra daha fazla film olur. Ya da şiir. Ya da okulda yaptığı ve heyecan verici bulduğu tiyatro. "Meydan okunmakla ilgileniyorum," diyor.

Hepsine açık. "85 yaşımda olduğumu düşünüyorum," diyor, "eğer oraya ulaşacak kadar şanslıysam, arkama bakıp 'Şu tuhaf şeyi yaptım,' demek istiyorum. Dolu dolu bir hayat istiyorum."

Bu hikayede: saç, Tamás Tüzes; makyaj, Emi Kaneko; manikürcü, Caroline Cotten; terzi, Susie's Custom Designs için Irina Tshartaryan. Hyperion tarafından üretildi. Set Tasarımı: Patience Harding.

Yaz sayısı burada. Vogue'a abone olun.

**Sıkça Sorulan Sorular**

İşte Gracie Abrams'ın Cesur Yeni Dünyası Vogue'un 2026 Yaz Kapağı Hikayesi hakkında doğal bir tonda, net ve doğrudan cevaplarla yazılmış SSS listesi.

**Başlangıç Seviyesi Sorular**

**S: Gracie Abrams kimdir?**
**C:** Duygusal, samimi pop şarkılarıyla tanınan bir şarkıcı-söz yazarıdır. Aynı zamanda film yapımcısı J.J. Abrams'ın kızıdır, ancak müzikte kendi kariyerini inşa etmiştir.

**S: "Cesur Yeni Dünya" Vogue kapak hikayesi nedir?**
**C:** Gracie Abrams'ın kapakta yer aldığı Vogue'un 2026 Yaz sayısının ana makalesi ve fotoğraf çekimidir. Başlık, yaklaşan albümüne ve yeni bir döneme girerkenki zihniyetine atıfta bulunuyor.

**S: Bu kapak hikayesi neden önemli?**
**C:** Bu onun ilk büyük solo Vogue kapağı. Bir açılış sanatçısı olmaktan kendi başına bir başrol sanatçısına dönüştüğünün sinyalini veriyor.

**S: "Cesur Yeni Dünya" albümü ne hakkında?**
**C:** Gracie bunu, bilinmeze adım atmayı, erken yetişkinliği, kendine güveni ve yeniden başlamanın korkutucu ama heyecan verici hissini anlatan bir kayıt olarak tanımlıyor.

**S: Vogue fotoğraf çekimi nerede yapıldı?**
**C:** Çekim, Kaliforniya'da, albümün açıklık ve değişim temalarına uyması için doğal ışık ve açık manzaralar kullanılarak açık havada yapıldı.

**Orta Seviye Sorular**

**S: Vogue makalesi onun müziğiyle nasıl bağlantı kuruyor?**
**C:** Makale, yeni albümünü turne sonrası hayatının sonik bir günlüğü olarak çerçeveliyor. Netlik kazanmak için Los Angeles'tan uzakta kiralık bir evdeki yazma sürecinden bahsediyor.

**S: Gracie röportajda ünlü ebeveynleri hakkında konuştu mu?**
**C:** Evet, ama hafifçe. Babasının kamu baskısıyla başa çıkma konusunda ona tavsiyeler verdiğinden bahsediyor, ancak daha çok kendi sanatsal kimliğine odaklanıyor.

**S: Hikayeden şaşırtıcı bir gerçek nedir?**
**C:** Şarkıların çok kırılgan olduğunu düşündüğü için albümün yarısında neredeyse tamamen rafa kaldırdığını açıkladı. Yapımcı Aaron Dessner onu devam etmesi için ikna etti.

**S: Bu albüm için şarkı yazma sürecini nasıl tanımladı?**
**C:**