Cannes'de bir otel odasında Mia Threapleton ile buluşmak tuhaf bir şekilde tanıdık geliyor. Londra doğumlu oyuncunun sıkı el sıkışı, sesi ve yüzü bana birini hatırlatıyor—oysa daha önce hiç karşılaşmamıştık. Sebep kısa sürede anlaşılıyor: Oscar ödüllü annesi Kate Winslet'in ayna görüntüsü, Hollywood'da Winslet'in imzası haline gelen o sıcak, lafı dolandırmayan İngiliz zarafetini miras almış.
Daha önceki basın görünümünde giydiği, parmak ucu gözüken topuklu ayakkabılarla tamamlanan uzun siyah bir Alexander McQueen korseli elbise, koyu kırmızı ojeler ve göz alıcı takılar içindeki Threapleton, Cannes'a ilk çıkışını yapan yükselen bir yıldız görüntüsü veriyor. Yine de bir koltuk kenarına ilişip maden suyu yudumlarken ("Bu kıyafetle gazlı içecek içsem şişerim herhalde," diye şakalar yaparken) daha az iddialı olamazdı.
Henüz 24 yaşında ve sadece birkaç rolü olan—annesinin yanında yer aldığı I Am Ruth ve Scoop'taki küçük bir rol dahil—Threapleton, şimdi Winslet'in bile başaramadığı bir şeyi başarıyor: büyük bir Wes Anderson filmine başrol yapıyor. Anderson'ın son renkli macerası The Phoenician Scheme'de, 1950'lerde yaşayan ve güçlü bir iş adamı olan uzak babası (Benicio Del Toro) tarafından halefi ilan edildikten sonra hayatı altüst olan bir rahibe olan Liesl'i canlandırıyor. Ardından, çöller ve ormanlar arasında suikastçılardan kaçarken aile sırlarını çözen kaotik bir yolculuk başlıyor.
Threapleton'ın Liesl'i, Anderson'ın geçmiş kahramanlarından daha keskin—esprili, acımasız ve babasına açıkça düşmanca. Del Toro, Tom Hanks ve Scarlett Johansson gibi ağır toplarla sahneleri paylaşmasına rağmen, kusursuz komedi zamanlamasıyla filmi çalıyor.
The Phoenician Scheme 30 Mayıs'ta vizyona girdiğinde, hayatı kuşkusuz değişecek. O zamana kadar, Cannes'daki ayakta alkışlanma anında ağlamasını, kırmızı halıda farkında olmadan annesini yansıtmasını ve Winslet'in festival için verdiği kısa tavsiyeleri düşünüyor.
Vogue: Alkışlarken duygusal görünüyordun—ne hissediyordun?
Mia Threapleton: Kendimi tutabildiğim için gururluydum… ta ki kamera bana yakınlaşana kadar. Kendimi ekranda gördüm ve düşündüm, Ah hayır, benim için alkışlıyorlar—şimdi bittim. [Güler.] Çok yoğundu. Michael Cera, tatlı bir şekilde sırtıma vurup "Bırak gelsin," dedi. Ama direndim—ağlamak istemedim! Su geçirmez maskara için şükürler olsun!
Liesl'i bir soğan gibi tanımladın. Hangi katmanlarını keşfetmek seni en çok ilgilendirdi?
Onunla ilgili keşfedilecek o kadar çok şey var—inanılmaz karmaşık bir karakter. Babasını altı yıldır görmemiş ve çok küçükken kaybettiği annesinin ölümüyle ilgili cevaplanmamış bir sürü soru var. Esasen bir yetimhaneye gönderilmiş bir rahibe ve muhtemelen, Babam bana pek ilgi göstermiyor, diye düşünmüştür. Sonra, aniden onunla yüzleşme fırsatı buluyor. Film boyunca, bu kendini keşfetme yolculuğuna çıkıyor.
Bu çok büyük bir rol—Wes yüzlerce seçmeyi izledi. Rolü aldığında ne hissettin?
Öğrendiğimde trendeydim, etrafımda insanlar vardı. Bütün gün e-postalarımı kontrol edip korku içinde bekledim. Arayı aldığımda, yere oturup ağladım, sonra tanıdığım herkesi aradım. 13 yaşımdan beri istediğim şey buydu—tam olarak bu. Geçen hafta evde eski kutuları karıştırırken günlüklerimi buldum. Bir sayfada şöyle yazıyordu: "Moonrise Kingdom'ı tekrar izliyorum, bu filmi çok seviyorum. Bir gün Wes Anderson ile çalışmayı çok isterim." Bunu yazdığımı tamamen unutmuşum.
Wes'in setinde çalışmanın en zor yanı neydi?
Açıkçası, tüm deneyim eşsizdi. Onun setlerinde oyuncular ve ekip arasında bir ayrım yok—karavanlar yok, her yerde monitörler yok. Hiç hiyerarşik değil; hepimiz birlikteydik. Bu, yeni biri olarak bile her şeyi istikrarlı hissettirdi. İlk gün korkmuştum, her repliği kafamda tekrar ediyordum, ama Wes kelimenin tam anlamıyla omuzlarımdan tutup beni yönlendirdi. Çok iyi karşılandığımı hissettim ve şimdi o samimiyeti özlüyorum. 24 yaşındayım, daha önce hiç böyle bir şey yapmadım—hiç Cannes'a gelmedim. Normalde yırtık kot pantolonlar ve ter lekeli eski tişörtlerle gezerim [güler]. Her gün yeni şeyler öğreniyorum.
Şimdiye kadar Cannes'ta yaşadığın en sıra dışı an neydi?
Gal