**Μετάφραση του κειμένου από τα Αγγλικά στα Ελληνικά:**
Κατά κάποιους τρόπους, η νέα ντοκιμαντέρ σειρά τριών επεισοδίων της Netflix **
Η σειρά ξεκινά με τα προπαρασκευαστικά για την παράστασή της για την Άνοιξη του 2025, που πραγματοποιήθηκε έξω από το κομψό Σατώ ντε Μπαγκατέλ, παρουσιάζοντας φουστάνια με λουλούδια που φαινόταν να επιπλέουν. Βλέπουμε τη Βικτώρια βαθιά στις προετοιμασίες—να δοκιμάζει ρουχισμούς, να προσαρμόζει κοψίματα, να επιλέγει υφάσματα και να διαλέγει μοντέλα πριν από τη μεγάλη εκδήλωση.
Αυτή η παράσταση μόδας λειτουργεί ως το κεντρικό πλαίσιο του ντοκιμαντέρ. Μετακινούμαστε ανάμεσα στην παιδική της ηλικία, την ποπ φήμη, το γάμο, την περίοδό της ως WAG (σύζυγος και φίλη αθλητή) και την άνοδό της ως δύναμη στην μόδα, αλλά πάντα επιστρέφουμε στη σημασία αυτής της παράστασης για την καθιέρωση της θέσης της μάρκας της.
Στο τεταμένο φινάλε του τρίτου επεισοδίου, όλα φαίνονται έτοιμα—μέχρι που ο καιρός αλλάζει και βροχή με κατακρήμνιση χτυπά την κατασκευή που στήθηκε για τους καλεσμένους. Μπορεί η παράσταση να συνεχιστεί; Θα αναβληθεί; Θα γλιστρήσουν τα μοντέλα στις πέτρινες σκάλες που γλίστρησαν από τη βροχή; Πώς θα αντιδράσει ο Τύπος;
Οι απαντήσεις έρχονται στα τελευταία λεπτά της σειράς. Αλλά πέρα από αυτό, να τα επτά μεγαλύτερα συμπεράσματα από τη **
**<Ως παιδί, η Βικτώρια ονειρευόταν τη σκηνή>**
Το ντοκιμαντέρ περιλαμβάνει αξιοσημείωτες φωτογραφίες μιας νέας Βικτώριας που τραγουδά, χορεύει και φοράει περίτεχνα κοστούμια. Πριν από την ποπ της φήμη, φιλοδοξούσε για μιούζικαλ. «Παλιά μου άρεσε πολύ να χορεύω», λέει, ενώ βλέπουμε ένα κλιπ της να κάνει tap dance στο «If My Friends Could See Me Now» από το **
Εξηγεί ότι της ήταν αγαπητή η αίσθηση της διαφυγής. «Σίγουρα ήμουν μοναχική στο σχολείο», θυμάται. «Με έκαναν μπουλινγκ. Ήμουν αμήχανη. Δεν ταίριαζα καθόλου. Αλλά στη σκηνή, για εκείνη τη στιγμή, είσαι κάποιος άλλος. Δεν ήθελα πραγματικά να είμαι εγώ—δεν μου άρεσα. Ήθελα απεγνωσμένα να αρέσω».
Το πάθος της για το μιούζικαλ τη βοήθησε να προωθηθεί στην επιτυχία. Όταν πέρασε ακρόαση για τις Spice Girls—μια μπάντα που σχηματίστηκε μέσω ακροάσεων διαχείρισης για να ανταγωνιστεί τα μεγαλύτερα αγόρι-μπάντα της δεκαετίας του '90—δεν τραγούδησε ένα τραγούδι της Madonna ή της Whitney Houston όπως οι άλλες, αλλά το «Mein Herr» από το **
Αργότερα, τη βλέπουμε με την κόρη της, Χάρπερ, να φτιάχνουν ένα TikTok, αποδεικνύοντας ότι η Βικτώρια ακόμα ξέρει να κινείται—απλώς δεν κάνει πια tap dance.
**<Ως Posh, πήρε το μεγαλύτερο μέρος του προϋπολογισμού ρούχων της μπάντας>**
Παρόλο που οι Spice Girls είχαν προϋπολογισμό για ρούχα, «τα άλλα κορίτσια δεν είχαν πραγματικά ενδιαφέρον για τη μόδα», λέει η Βικτώρια. «Αυτό άφηνε έναν πολύ ωραίο προϋπολογισμό για μένα». Σε ένα κλιπ, η Τζέρι Χάλιγουελ παραπονιέται: «Ξέρετε τι κατέληξα να έχω; Ένα πράγμα 20 λιρών από το Oxfam. Παίρνει όλα τα λεφτά μου». Και τι έκανε η Βικτώρια με το μερίδιό της; «Πήγα στη Gucci», παραδέχεται. «Δεν είχα ποτέ στην ιδιοκτησία μου ρούχο σχεδιαστή πριν—και τότε η μόδα έγινε τα πάντα».
**<Διέκινε κίνδυνο να θυμώσει την Ντονατέλλα στην πρώτη της παράσταση της Versace>**
Η **
Η Ντονατέλλα γνώρισε πρώτη τη Βικτώρια το 1997, όταν η κόρη της ήταν τεράστια θαυμάστρια των Spice Girls. Η Βικτώρια ενθουσιάστηκε με την πρόσκληση στη Versace: η μάρκα έστειλε ιδιωτικό αεροπλάνο να τη φέρει στο Μιλάνο και της έδωσε απεριόριστη πρόσβαση στο κατάστημα Versace. «Διάλεξα ένα μαύρο δερμάτινο φόρεμα», θυμάται η Βικτώρια. «Θυμάμαι που το δοκίμασα, κοίταξα στον καθρέφτη και είπα, "Μου αρέσει πραγματικά το φόρεμα, αλλά τι λέτε να το σφίξουμε εδώ, να το κοντεψουμε εδώ και να αφαιρέσουμε τα μανίκια;" Βασικά, το σχεδίασα ολόκληρο από την αρχή. Δεν μπορώ να πιστέψω ότι το έκανα τότε—τόσο αγενές».
Η Ντονατέλλα συμφωνεί: «Δεν θα έπρεπε να το κάνεις αυτό. Σκέφτηκα, "Πώς τολμά;" Αλλά τότε είδα ότι της πήγαινε καλύτερα με τον τρόπο που το άλλαξε. Ξέρει το σώμα της».
**Η φάση της Μπάντεν-Μπάντεν εξυπηρέτησε το σκοπό της.**
Αργότερα στο πρώτο επεισόδιο, ρίχνουμε μια πιο κοντινή ματιά στην περίοδο της Βικτώριας στη Μπάντεν-Μπάντεν, όταν έγινε πρωτοσέλιδο με τα μικροσκοπικά της μίνι φούστα, τα στενά τοπ, τα γυαλιά ηλίου με τα μπαχαριασμένα γυαλιά και τις τεράστιες Birkin. «Κοίτα, ήταν διασκεδαστικό», λέει η Βικτώρια γελώντας. «Είχα μεγάλα στήθη και μεγάλα μαλλιά. Εμείς οι κυρίες ψωνίζαμε και τα 'χουμε. Θυμάμαι μια από τις συζύγους αγόρασε τόσα πολλά ρούχα και τσάντες σχεδιαστών που δεν μπορούσε να περάσει από τις περιστροφικές πόρτες του ξενοδοχείου της Μπάντεν-Μπάντεν».
Σκεπτόμενη τώρα αυτές τις φωτογραφίες, λέει, «Χαμογελάω. Υποθέτω ότι υπήρχε ένα στοιχείο αναζήτησης προσοχής, αν είμαι εντελώς ειλικρινής. Ήταν μια εποχή που δεν αισθανόμουν δημιουργικά εκπληρωμένη, έτσι έτσι παρέμεινα σχετική—περνώντας από Spice Girl σε WAG. Δεν το συνειδητοποίησα τότε, αλλά προσπαθούσα να βρω τον εαυτό μου. Αισθανόμουν ελλιπής, λυπημένη, ίσως παγωμένη στο χρόνο; Είχα ευγνωμοσύνη για ό,τι είχα, αλλά χρειαζόμουν μια αίσθηση σκοπού».
**Τρομοκρατήθηκε από την καμπάνια της για τον Marc Jacobs—αλλά την ανέτρεψε μια δεκαετία αργότερα.**
Το 2007, η Βικτώρια προκάλεσε αναστάτωση όταν παραβρέθηκε σε παράσταση του Marc Jacobs. Ο Marc της έγραψε αργότερα μια επιστολή ζητώντας της να εμφανιστεί στην καμπάνια του, και αυτή συμφώνησε. Αλλά όταν είδε τις φωτογραφίες, «τρομοκρατήθηκα». Αυτές παίζανε με τη δημόσια εικόνα της εκείνη την εποχή και ήταν μακριά από γλαμυρές. «Αυτό με κορόιδευε, και τότε συνειδητοποίησα ότι ήμουν ρόμπα. Κανείς στη βιομηχανία δεν με παίρνει σοβαρά. Ήξερα ότι ήθελα να γίνω σχεδιάστρια. Ήξερα ότι είχα μια οπτική γωνία. Αλλά επίσης ήξερα ότι χρειαζόμουν κάποιον να πιστέψει σε μένα».
Μια δεκαετία αργότερα, ωστόσο, επανεξέτασε την ιδέα. Μέχρι τότε, η ίδια καθιερωμένη σχεδιάστρια, αισθανόταν ότι έχανε το δρόμο της και ότι η ταυτότητα της μάρκας της ξεθώριαζε. Για να «βάλει τη Victoria Beckham πίσω στη Victoria Beckham», ήρθε σε επαφή με τον Juergen Teller, που την είχε φωτογραφίσει για την καμπάνια του Marc Jacobs, και του ζήτησε να την αναδημιουργήσει για τη δική της μάρκα. «Όταν μου τράβηξε φωτογραφία πριν από 10 χρόνια, το αστείο ήταν πάνω μου. Αλλά ήθελα να ανακτήσω αυτή την εικόνα για τον εαυτό μου».
**Για να επιτύχει στη μόδα, έπρεπε να «σκοτώσει τη WAG».**
Ένας βασικός παράγοντας για την επιτυχία της Βικτώριας στη μόδα ήταν ο σχεδιαστής Roland Mouret, που έγινε ένας σημαντικός πρώιμος μέντορας. «Ο Roland είδε κάτι σε μένα», θυμάται η Βικτώρια. «Συνδεθήκαμε, και πίστεψε σε μένα. Ήταν πολύ ειλικρινής και πολύ σκληρός». Της είπε ότι «ο εχθρός ήταν ο φόβος και η έλλειψη αυτοεκτίμησης. Για να κάνουμε το όνειρο πραγματικότητα, έπρεπε να σκοτώσουμε τη WAG». Η Βικτώρια πήρε τη συμβουλή του. «Έθαψα αυτά τα στήθη στη Μπάντεν-Μπάντεν», λέει. «Έγινα μια πιο απλή, πιο κομψή εκδοχή του εαυτού μου».
**Η συνεργασία της με τον David Belhassen έσωσε την επιχείρησή της.**
Στο δεύτερο και τρίτο επεισόδιο, η Βικτώρια μιλάει ανοιχτά για τις προκλήσεις που αντιμετώπισε καθώς η ανεξάρτητη ετικέτα της μεγάλωνε γρήγορα από μικρές παρουσιάσεις σε μεγάλες παραστάσεις. Βρέθηκε σε μια δύσκολη θέση, με ζημιές που έφταναν τα εκατομμύρια και τον Ντέιβιντ, του οποίου η οικονομική στήριξη ήταν καθοριστική, να μην μπορεί... Αδυνατώντας να συνεχίσει να επενδύει, θυμάται, «Όλο το σπίτι καταρρεούσε. Έχανα την επιχείρησή μου. Χρειαζόμουν εξωτερική επένδυση και κάποιον να με βοηθήσει».
Τότε ήρθε ο επενδυτής David Belhassen. Αφού εξέτασε τα οικονομικά της εταιρείας, παραδέχτηκε, «Ειλικρινά, δεν είχα δει ποτέ κάτι τόσο δύσκολο να διορθωθεί». Στην αρχή, αρνήθηκε την ευκαιρία, αφήνοντας τη Βικτώρια συντετριμμένη. «Ένιωσα θλιμμένη», λέει με δάκρυα σε μια από τις πιο συναισθηματικές στιγμές της ντοκιμαντέρ σειράς.
