Ο Όσκαρ Ουάιλντ έγινε η τελευταία μούσα της Καρλότα Μπαρέρα. Η σχεδιάστρια δημιούργησε μια ολόκληρη ιστορία γύρω από τον συγγραφέα, η οποία ξετυλίγεται όχι μόνο μέσα από τα ρούχα, αλλά και μέσα από ένα ταξιδιωτικό ημερολόγιο που συνόδευε τη συλλογή. Στο κέντρο της ήταν ένας πρωταγωνιστής σαν τον Ντόριαν Γκρέι, που μας οδηγούσε σε μια ζωντανή διαδρομή—τη νύχτα, εμφανιζόταν με μια άψογη, άκαμπτη μπλούζα και ένα περίτεχνα ραμμένο smoking, με την άψογη κομψότητα του να ξεθωριάζει σιγά σιγά καθώς περνούσαν οι ώρες, με τα μανίκια ανασηκωμένα και τα γιακά χαλαρά.

«Πρόκειται για το ταξίδι των ρούχων, το πώς αλλάζουν μαζί του κατά τη διάρκεια της νύχτας», εξήγησε η Μπαρέρα. Σε αυτόν τον μετασχηματιμό ήταν υφασμένη μια αντανάκλαση για την αρρενωπότητα, τη θηλυκότητα και την ασταμάτητη ροή του χρόνου.

Στην ουσία τους, τα κομμάτια έδειχναν πώς τα ρούχα εξελίσσονται μαζί μας. «Θέλω να δημιουργώ συλλογές με δική τους ζωή—γιατί η ζωή αποκαλύπτεται στις μικρότερες λεπτομέρειες», είπε η Μπαρέρα. Είναι μια ιδέα που η μάρκα έχει διερευνήσει εδώ και αρκετές σεζόν. Με την πρώτη ματιά, τα ρούχα μπορεί να φαίνονται σκισμένα ή φθαρμένα, αλλά μια πιο προσεκτική ματιά αποκαλύπτει μια σχολαστική ακρίβεια στη δομή τους. «Αυτή είναι η παιχνιδιάρικη, πανκ πλευρά τους», πρόσθεσε. «Μπορεί να φαίνεται ότι όλα έχουν καταστραφεί, αλλά κάθε λεπτομέρεια είναι σκόπιμη».

Η δυαδικότητα είναι κεντρική στο όραμα της Μπαρέρα—μια ισορροπία μεταξύ της γνώσης των κανόνων της ραπτικής και της γνώσης του πότε να τους παραβιάσεις. «Υπάρχει μια φράση που συνοψίζει τη συλλογή», σημείωσε. «“Πριν από την αρχή της μεγάλης λαμπρότητας, πρέπει να υπάρξει χάος.”» Και σύμφωνα με αυτό, τίποτα δεν ήταν όπως φαινόταν: απροσδόκητοι διπλοί γιακάδες, λωρίδες που μεταμορφώνονταν σε ζώνες, μανικετόκουμπα με μοτίβα φαλαινών, μπλούζες που κόντευαν να γλιστρήσουν, και σακάκια φορεμένα ανάποδα για να αποκαλύψουν τα ενδύματά τους. Ήταν μια συλλογή όπου τα ρούχα διεμπλέκονταν, το καθένα με μια διακριτική, επαναστατική τροπή.