**预告片：**
深入探索琼·迪迪安和约翰·格雷戈里·邓恩的迷人世界，这两位文学巨匠涉足好莱坞编剧领域，揭示了他们与名声、艺术和美国梦之间复杂的关系。在《我们讲述自己的故事：琼·迪迪安与美国梦机器》中，阿丽莎·威尔金森探讨了迪迪安的生活如何与好莱坞的造梦机器紧密交织。从她早期对约翰·韦恩的迷恋，到她与邓恩合作的编剧生涯，迪迪安的旅程证明了艺术与商业之间的模糊界限。但他们究竟有多在意自己的电影遗产？他们是对批评漠不关心，还是他们的冷漠是对好莱坞残酷现实的保护？这段探索带领我们穿越他们多元化的电影作品，从被遗忘的宝石到雄心勃勃的失败之作，揭示了他们作品背后的情感赌注。通过格雷顿·卡特回忆录的洞见，以及对他们最引人入胜项目的深入剖析，这是一个关于野心、自我和故事讲述持久力量的故事。

**改写摘要：**
在她的新书《我们讲述自己的故事：琼·迪迪安与美国梦机器》中，阿丽莎·威尔金森通过好莱坞的影响审视了琼·迪迪安的生活。迪迪安早期对约翰·韦恩的迷恋、她在《Vogue》和《国家评论》上的电影评论，以及她与丈夫约翰·格雷戈里·邓恩的编剧合作，突显了她与电影产业的深厚联系。这对夫妇于1964年搬到洛杉矶追求编剧事业，共同创作了七部剧本。威尔金森的探讨提出了一个问题：迪迪安和邓恩究竟有多在意他们作品的批评反响，考虑到他们坦承主要动机是经济回报。他们多样化的电影作品，从被遗忘的项目到雄心勃勃的尝试，反映了他们对故事讲述的多元态度。格雷顿·卡特的回忆录揭示，当这对夫妇被排除在《名利场》关于伟大编剧的特辑之外时，邓恩深感沮丧，这表明他们的编剧遗产比他们表面上所承认的更为重要。这幅关于迪迪安和邓恩好莱坞旅程的细腻肖像，揭示了艺术野心与商业成功之间的张力，为他们的持久影响提供了新的视角。

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**预告片：**
深入琼·迪迪安和约翰·格雷戈里·邓恩的电影世界，好莱坞的浮华与现实的粗粝在此交汇。从罗伯特·雷德福和米歇尔·菲佛在一部荒诞喜剧中的无趣表演，到《针垫恐慌》中充满毒品与浪漫的原始爱情，这些电影探讨了爱情、野心与绝望。见证芭芭拉·史翠珊和克里斯·克里斯托佛森在《一个明星的诞生》中的电光火石，讲述明星崛起与陨落的故事，并揭开《破碎的信任》中的法律阴谋，权力与腐败在此碰撞。每一部电影，无论是评论界的成功还是商业上的热门，都带有迪迪安和邓恩故事讲述的鲜明印记。

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**改写摘要：**
本文回顾了与琼·迪迪安和约翰·格雷戈里·邓恩编剧生涯相关的几部电影。首先是一部原本打算作为杰西卡·萨维奇传记片的电影，结果却转向了女性赋权的叙事，带有荒诞喜剧的转折。评论家认为罗伯特·雷德福和米歇尔·菲佛的表演并不吸引人。接下来是《顺其自然》，迪迪安小说的电影改编，尽管安东尼·珀金斯的表演出色，但因其虚无主义的基调与缺乏情感共鸣而受到批评。

《针垫恐慌》是迪迪安和邓恩的第一部剧本，被描述为一部关于毒品成瘾的粗粝描绘，由阿尔·帕西诺和基蒂·温主演。影片的现实主义和对海洛因成瘾的关注是其显著特点。《一个明星的诞生》（1976年）是他们最成功的商业作品，尽管也受到批评。这部电影由芭芭拉·史翠珊和克里斯·克里斯托佛森主演，经过重新加工，强调了爱情故事，偏离了迪迪安和邓恩最初纪录片式的风格。

最后，《破碎的信任》是一部1990年代的法律惊悚片，由汤姆·塞立克主演，以其粗俗的对话和时代感的美学而闻名。虽然不算突破性作品，但它在特纳电视网的作品中脱颖而出。本文反映了迪迪安和邓恩作为作家的多样性，从粗粝的现实主义到好莱坞浪漫，以及他们在每个项目中留下持久印记的能力。

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**预告片：迪迪安和邓恩的电影之旅**

在编剧领域，琼·迪迪安和约翰·格雷戈里·邓恩开辟了一个独特的天地，将文学的精妙与电影的视觉相结合。他们对海明威的《白象似的群山》（1990年）的改编，由托尼·理查德森执导，是他们技艺的明证。由詹姆斯·伍兹和梅兰妮·格里菲思主演的这部HBO电影，是对话精炼的典范，迪迪安和邓恩巧妙地删减并增强了海明威的散文，以适应银幕。他们的工作在这里暗示了与传奇编剧鲁思·普拉瓦尔·贾布瓦拉匹敌的潜力，如果他们继续从事更多此类项目的话。

然而，他们的巅峰之作是《真实忏悔》（1981年），一部由乌卢·格罗斯巴德执导的黑色电影。该片基于邓恩1977年的小说，灵感来自臭名昭著的“黑色大丽花”谋杀案，影片阵容强大，包括罗伯特·德尼罗和罗伯特·杜瓦尔。尽管评论反响不一，迪迪安对这部作品评价甚高，认为这是她最满意的编剧作品之一。

然而，人们不禁要问：为什么迪迪安和邓恩没有创作出更多这样的杰作？他们是否被其他创作追求、好莱坞的诱惑或个人责任所分心？或许答案在于艺术与商业之间的张力——即使是最有才华的艺术家，当经济动机掩盖了创作激情时，也会面临这种挣扎。他们的遗产虽然数量有限，但仍然是跨媒介故事讲述的引人入胜的探索。